京剧伴奏（京剧唱段伴奏曲谱大全300首）

魏晋时期，宋代知善者善拍掌，以拍掌代之，为拍掌之始。克拉珀，又名红牙，《燕北》杂志上说:“赵子谷，不做官，醉于乐府，持红牙庆节。”注:“红牙拍板”就是自唱。

南方人把拍板叫做尺板，所以叫尺板。盖又说，载有昆曲场景的旧板，要刚好一尺长(《清雍正汇编》颁令礼乐祭祀，乐器大小以尺板为准，尺板组合成八寸尺)，称尺板。然而，这一代黄儿班鼓手使用的拍板都很短，不到一英尺长。昨天看到制板人姓石云:“板长原来定为7.5寸长，底部1.6寸宽，现在的制板人随意缩短，不够尺寸。”他的话可能是有根据的。

陈彦衡先生的遗产板，现在在一个西藏朋友钱钧的家里，只有7英寸4点弱。著名鼓手杭做了一个又短又薄的拍子，拍子的形状越来越短。这也是风气使然吗？

著名鼓手杭何姿

板木，以紫檀为上品，称为檀木板。因为黄杨木的颜色接近白色，戏班里有很深的迷信，最忌讳白虎(左手执板是青龙，吉祥，右手执板是白虎，凶神恶煞。班里不需要这种打人的，黄杨木颜色和“白虎”二字冲突，不喜欢用黄杨木板。前面说的昆曲现场的老板子有一尺长，是黄色的。第二种老红木，这种板是这个班老鼓手用的。苦红木不结实，鸡丝红木不好，其他杂木不选。

板子的形状是由三块长宽相等的板子组成，中间靠近胸部的地方有两个洞。中间的部分用绳子粗一点，和前面的一条线，用一根丝线绑紧。手板是独立的，比前面的略薄，板的声音就形成了。从板的背面看，两块板敲击在一起，三块板的声音就是板的声音。

董事会有一定的基调。按照中老一代人的话来说，要求宫调，五音以宫调为主。拍板指挥所有的音乐，所以首选宫调，但音乐调到宫调的相位。所谓的宫是什么？演讲者含糊不清。依我看，为什么不建皇中宫呢？响板也叫拍板，要一尺长一尺长，也就是黄铃的数量。黄钟在音乐中起主导作用，黄钟宫在拍板中起主导作用。但按道理说，现代鼓手无法知道什么样的尺子才符合流行音乐的名称，所以标准失传了(黄钟宫是古曦肖弟公调的作品字)。

中国乐器

板音好坏，已经失去了古人定下的标准，批评家只好凭耳朵听了。如果声调低，有慢声，但杂音多，那么名字就好；如果音调高，没有杂音，那么这个名字就不好。找个好板子不容易，但是老木头贵，好工人做的贵，手传的贵。但是，你一个也拿不到，木头的寿命还不如石头。如果一个人五官不全，写真集里所谓毁容的人，不过，杭军在舞台上还是用的，老谭下面的，比如甚至杨都是靠这个板子帮忙的。想找个更好的，几十年都没得着。

与杭合影。

平板法

想把板子打成正确的调子，久不练的人没啥好处。玩棋盘有三个难点:

1.用手打板子，你必须一手拿着鼓(一个竹竿鼓手)，一手打单皮鼓。时间和想法不一样，用力也不一样。打板子的腕力是左右，右手打鼓的腕力是上下。一心二用，才能搞。

第二，所有在场上表演的戏都要会弹，而且要唱某种曲子，都是由选手演奏的。

三、大小一定要准，歌手的速度，名字就是大小，各种板子和角色的大小差别很大。打板子的人肯定都知道，而且一定要打得恰到好处，就是唱错了也会被补救。

别人的板好，你可以看，但不能试。如果你做了一个决定，你就有一个执行它的习惯。你拿着别人的板，你就去试。稍微用力一点，就会经常变哑或者摔坏，从此发不出声音。所以，懂得玩好棋盘的人，都会视若珍宝，日夜不离席，不愿意让人轻易观看，更不愿意让人去尝试。如果别人珍贵的板子被一击损坏，他的羞愧和尴尬会怎样？这是不可避免的。

所以，稍微有点常识的人，即使看着别人的好点子，也绝对不会去尝试打击，也就是看一眼就把本金还了。擅长打别人板子造成伤害的，大多是半瓶醋。那些不用深究就能打他们两次的人，今天，我愿意引以为戒。

制版方法

如果你想得到一个好的板子，你必须自己重新制作。每当遇到老木板或者老紫檀木，都要经常收藏。虽然已经磨损残缺，但也不要轻易送人。你得先做个细木工，然后一块一块磨，随时把试镜翻个底朝天。十次付款中，你会得到一两次好的。磨具可以和碎瓷片一起使用。如果能自带木工工具就更好了。

昨天先生在上海时，他的朋友弄来几块旧红木，陈吩咐木匠做成了木板。时不时要花上十几天的工夫做板子，比普通产品好，但还是不适合日常使用。最近我用这个方法让木匠用四块板做，把三块破坏成一块。它的声音低沉而刺耳，可以和陈的遗板媲美。我不是自满，只是稍微重了点，还在打磨。

、江

同学曾军，擅长打鼓。前天他在市场上买了一块旧木板。它很小，但看起来像是一个户主。它只是裂开了，声音有点沙。这是一个有趣的故事，独立板是用这种方法改变的，开了两个绳孔，使它可以听见。他颇为自得，然后把它改成了一个板子。声音比另一个好，但他觉得不够。

所以知道一个板子好不好的唯一方法就是比较，也就是同时敲两个板子，这么多次，优劣就分了，但是如果不用耳听作为判断，一句话，标准就没了。今天，我们假设一个新的标准:低，低；脆与不脆之间；好了，别糊涂了！