张火丁京剧名段欣赏（李胜素京剧锁麟囊唱段）

张，中国京剧青衣演员，国家一级演员。今年这位老艺术家已经50岁了，那么多优秀的身份都离不开她的努力和成就。

张，吉林白城人，从小学习评书，后来长大。由于环境的熏陶和感染，张对京剧尤其是程派唱法表现出了痴迷。作为一个年轻的女孩，她就像一个“小戏迷”。

张一直希望对戏剧进行系统、专业的研究，但张未能如愿。从九岁到十五岁，她坚持考了三次戏剧学院，都没有考中。

人们常说“七年之痒”，但张七年坎坷的求学之路并没有熄灭她的热情，但她也知道，对于一些十五岁就在练孩子本领的同龄人来说，她已经落后于别人了。她的心情逐渐变得忧郁。

然而，仿佛一切都是命中注定的，她的这段经历让她的程式唱法显得格外迷人。一般只有真正经历过那种凄美的感动，她才能体会到歌中人的感受。

虽然张意识到希望渺茫，但她没有放弃学习戏曲的追求。她不仅从小受影响，而且更爱自己，这让她对父母说:“如果我还学不会京剧，这辈子就和我喜欢的东西擦肩而过。”

这是多么渴望啊！好难过！为了追求自己喜欢的东西而说出的感伤而肯定的话。

听她这么一说，张的父母很感动，决定带女儿去学京剧。于是一家人来到北京，四处打听，并拜访了原吉林戏剧学校的退休教师王兰香。这对夫妇坦率地希望王兰香先生能收他的女儿做学徒。

看得出张对京剧的热爱不是一星半点，而且他在京剧方面也很有天赋，就答应跟自己在这里学习半年，看看是不是那块料，就答应了张的父母。

当张得知她终于可以专业地学习京剧时，她既高兴又激动。十五岁时，她毅然决然地决定独自一人在北京学习艺术。学完艺术后，她会勤工俭学，为自己挣学费和生活费，过着充实而紧张的生活。

幸运的是，老师对待张就像自己的女儿一样。在这次学习的前半年，让张吃住在自己家里。张只需要跟自己好好学戏剧，就不用一边学戏剧一边出去打工了。

后来，每当张谈起往事，他能说的只有对这位戏剧生涯的启蒙老师的感激之情。没有，就没有张的今天。

在过去的半年里，教了张两个传统折子戏，卖水和女人的解释。张很努力，别人学一出戏要半年。她刚开始学的半年之内就学会了两部折子戏，这不仅需要她个人的努力，更需要她对戏曲的热情。

通过张对这两部戏剧的研究成果，看到了她的无穷潜力和良好悟性。当时，她觉得张是一个不可多得的学习京剧的青年才俊，慢慢地领着她走进了京剧的大门。

15岁随张学习，凭借传授的两门戏曲课，顺利考入天津戏曲学校京剧班，实现了多年未能实现的心愿。她是当时天津戏曲学校唯一的自费学生。

她半工半读，不给家里增加不必要的经济负担。她说，“再苦也值得。”

她的汗水没有让她失望，她的执着也支撑着她在戏曲的道路上越走越远，越走越高，在程派的唱腔中有了自己的一片天地。

戏里戏外都有。

张的哥哥，会唱武术，曾经说过他的姐姐很单纯。她小时候很安静，现在也还好，但她只想说戏剧。她认识的一个出版人张立宪评价她是程派青衣应有的样子，戏迷评价她“生在青衣”...这些评论拼凑出了一个不善言辞，沉迷戏剧，极有才华的张。

她由平西转承派，是赵荣琛的关门弟子，继承了赵老的风格。在音配期间，李士奇、王吟秋等人对他进行了指导。赵老死后，他向新秋艳求教。可以说他吸取了很多家庭的长处。

剧中张眉眼含情都是戏，一举一动都是感情的渲染。程派在演唱中注重气息的运用。青衣，张，看似柔弱脆弱，实则柔美的旋律里有一股浑厚浑厚的力量，这是技巧的根本！

我们应以“触于悲处，怒于悲声，大势于低谷，灵于平淡处”的审美来欣赏程派的唱法。

程唱派创始人程曾说:“一切戏都有抬高人生目标的意义，从来不是拿来玩的……也许有人说是拿来吃的、穿的。难道我们除了耍花招逗别人开心，就没有别的办法吃饭穿衣了吗？我们不能这么没有动力！”

张做到了。她更追求艺术造诣，而不是观众数量和利润...

戏外，张有点冷冷的。她不善交际，因为有点清高，甚至被排除在圈子之外。

张是个低调的人。与剧中的她相比，反差很大。在剧中，她的笑容风情万种，魅力十足，但在戏外，她却是一个不苟言笑的人，可以说是一个“戏中人”。

她天性冷漠，独立于世，总是安静地学习戏剧，为人处世。从对她的多次采访中可以看出，她本人也不是很圆滑，回答记者的问题也是就事论事的问题。

而她淡泊的气质，在京剧中却大有建树，可以说是这个功利社会中的一股“清流”。

张似乎在演一出戏。她从来不在乎官场上的真实名利，只有剧中的人和感情能让她开怀大笑；她从不迎合现实中的人情世故，只有剧中的感伤情怀才能让她黯然神伤；现实中，这个世界从来不在乎对她的评价，只有粉丝认可她的戏，她才能感到满足。

这样的艺人才买得起“角”！她似乎能分辨出戏里戏外的区别。

戏里她优柔寡断，戏外她果断拒绝；戏里她机智，戏外她沉默寡言；戏里的她，文字快乐，戏外却不苟言笑，每天只会泡在练功房里。

不管她是不是剧中人物，我们都有自己的想法。她带给我们的作品足以让我们痴迷于剧中的角色，这就足够了。

戏剧素养，人生追求

张曾经创造了一个戏迷飞到梨园听她的戏的时代。他还用程派演绎了梅派经典《霸王别姬》，风靡一时。

虽然有人认为这种演绎不伦不类，但它确实是一种成功的创新，她独特的成派张赟演唱风格确实具有独特的魅力。

她在国剧方面的造诣不仅是继承的，还因为她学会了多种唱法，所以她更愿意在保持的基础上创新。后来，她从中央戏剧学院转学后，创办了自己的工作室:张工作室，收了徒弟，开始当老师。

在事业的巅峰，她选择了退居幕后，为国家培养更多的戏剧人才。很多观众和业内人士对她的决定感到不解和惋惜。

我不明白的是，为什么我选择在巅峰退居幕后，而不是为我们创造一系列经典。没有任何预兆，我宣布成立个人工作室。可惜的是，这样一个“青衣出身”的戏曲演员不再在舞台上表演，一个热爱戏曲、刻苦学习、刻苦练习的艺人，离开舞台，再也无法回望过去。

张此时选择“退居二线”，不仅是因为戏曲界人才越来越少，传统瑰宝面临失传的风险，更是因为她自己已经组建了家庭，她的心也逐渐回到了家庭。

按照她自己的说法，她老公不是圈内人，网上有报道说她自己成立工作室后几年内就有了孩子。如果要培养人才，要教孩子，这对于张来说，可能才是完美和幸福的真正意义。

张心直口快的性格确实更适合当老师。社会就像一条河。我们是河边的石头。久而久之，我们在社会上起起落落，棱角被磨掉了，变成了社会希望我们成为的样子。

张的棱角性和独特性是她避免过多接触社会和世界的结果。她反而不具备机智待人的能力。她只知道好的就是好的，坏的就是坏的，所以她每天，每个月，每年都在练戏。正是通过积累，才造就了青衣出身的张。

张的一生就像她父亲给她取名时许下的愿望。