行楷字体转换（楷书到行书如何转化？）

楷书怎么转换成楷书？)

如何把楷书转化成行书？

楷书向行书的转化是书法学习中必不可少的环节，其过程是艰难的。如何转型？道书里的人给的答案大多是教人“自悟”，因为如何从楷书变成楷书只能用文字来表达，因为行书的书写总是即兴的充满变数，规则模糊，写法各异，似乎还有一个“无法解释”的原因。想了又想，说整齐一点，无非以下八条规则:

(1)用笔——把中心线的笔改成各条战线的笔。

中锋写字不容易，尤其是楷书。也是古代书法家用笔经验的总结，可以沿用到今天。但在行书的书写中，由于写意抒情的需要，往往同时使用多种笔法，使笔中的线条变化无穷，生出许多趣味。有了中心，就可以得到饱满、圆润、立体的线条，就像黄庭坚的《松风阁》诗帖，可以穿透纸的背面，使墨漏。侧写也常用于写作。阿清作家朱在《临池新街》中说:“正面取劲，侧面取美。王羲之的《兰亭》拿的时候拿了一支边笔。”可见，根据需要不时用侧影书写，也能达到《兰亭序》那样的顿挫、优美、无比美妙的效果。除了使用中心翼和侧翼，有时我们还可以根据需要在行书写作中偶尔使用侧翼，以达到奇特的效果。

(2)毛笔——变慢书写慢为慢慢歧义。

相比较而言，行书和楷书的显著区别在于行书的速度比楷书快。这么快，行书就展现出了很多魅力。当然，从实际的角度来看，不快乐不足以提高速度和工作效率；从艺术的角度来说，较快的书写速度使线条变化多端，粗细、直、干、枯、阴、实都能表现出来，使人感到丰富多彩、轻松自如。如果把《乌江之舟》中米菲的诗帖展现在我们面前，没有人会被米菲的慢节奏如舞剑所迷住。诗帖的前几行书写速度缓慢，可见作者的心情仍处于平和状态，说到“加金工，不是生气，而是满腹怨恨。”拖得像风车，打得像打仗。在“看莺斗湖，无边岸”这一段，可以明显看出米菲的心情有了波澜，写作速度比以前更快了。但是，他注意到了速度和速度的结合。“瞻”字左半部浓墨重彩，写得慢显得稳重从容，右半部随着心情波动写得快，从传承到融合的过渡自然出现。飞扬的白干之笔与左半部的沉稳淡定形成鲜明对比。《望窦颖湖，无边的岸》两句前六个字的书写速度略慢，后四个字的书写速度明显较快，颇有抑扬顿挫之感。

一本书的快速写作不是绝对的。要根据内容和情节，根据编剧的写意和抒情的需要，就地表演。应该是慢一点，快一点，快一点。当然，写得快就不用说了，就算写得慢也比楷书快很多。

(3)线条——变直线为曲线。

书法是由线条构成的抽象艺术，通过千变万化的线条来传达感情。正是线条的无穷变化，让书法展现出无穷魅力。经常会出现这样的情况，当我们面对一部大草的杰作时，它的一些文字我们完全不认识，但我们还是饶有兴致地欣赏着，舍不得离开。为什么？我不认识字是因为字太潦草不容易辨认，我不认识字却不想离开是因为台词太吸引人太精彩。楷书的线条比较简单，点、横、竖、左右、横竖左右，仅此而已。虽然规整方正，但与行书相比变化不大，趣味性有限。楷书转化为行书，主要是在线条上做文章，将楷书的直线形式由横、竖、斜改为直、弯兼备，既满足了实用需要，加快了书写速度，又追求线条的多样性、多态性，使之流畅、活泼、灵动，既满足了实用、易识别的需要，又满足了艺术审美的需要。颜真卿《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。除了内容的可读性，线条的自然变化和线条的艺术内涵占据了重要的比例。相比颜真卿的祭侄文稿和自书自白，自书自白更有章法但少了活泼，而祭侄文稿端庄灵动，更有趣味。

(4)写序——变固有规律为灵活运用。

楷书的书写很讲究笔顺。自古以来就有笔顺的规则来规范楷书的书写。这些规则是几千年来书法家实践经验的总结，非常科学。在楷书转化为行书的过程中，有些笔顺规则是不能改变的，有些规则需要根据行书书写的需要而改变。改的前提是书写流畅，快捷方便。从实用的角度来说，就是提高写作速度和工作效率。从艺术角度来说，就是寻求各种变化来体现书法趣味。笔顺的改变要在既定潜规则的指导下进行，不能随意创造。否则看完会让人发笑，有一种“先穿鞋后穿袜”的尴尬，也给人留下文化素质不高的遗憾。不要随意改变笔顺。读著名的古迹和帖子找榜样，继承传统，遵循规则。盲目的自我创造是不允许的，也是没有出路的。

(5)字体形状——变方端庄为万方。

除了、一、任等少数结构特殊的字外，绝大多数楷书字都是方方正正、写得好的，能表现出谦和严谨之美。与楷书一样，行楷(近楷、竖楷)更注重字形大小一致，除书写速度加快、笔画组合明显外，基本保持方形；另一方面，草书是以楷书和楷书为基础的。况且笔顺变了，结构删了，草书的含义暴露了。除此之外，它在构图上注重密度的对比，注重写意抒情。所以草书和楷书相比，书写不规则，形式多样，这也是行书的魅力所在。由此可以确定，楷书转化为行书时，不能受楷书方字的影响，不能跳出“方”的格局。我们要努力改变它，因为文字的形成，知白守黑。有的字可以保持方形，有的可以是三角形、五角形或者奇数，尽可能的丰富形状。要说明这一点，米芾的《洪县诗帖》最能说明问题:如果“洪县旧题云”四个字还是方形，后面的“舒”字就分不清是什么形状了；“气”字基本属于竖长方形，而“风”和“山”字的形状难以界定；“天”和“钟”属于两个不同的范畴。“日”字简化到没有形式可谈。“中”字写得正，但不能指名。如果硬要形容的话，勉强可以归为猪肚传。字形的变化是显而易见的，但不是书法家刻意追求的。它们自然地、下意识地随着书写而成形，它们只是书写后在别人眼中的自然形象。但是从楷书变成楷书，让行书有自己的形式，是写行书要做到的一点。

(6)条条框框——变秩为列无行动。

楷书作品在书写前用方块标注。每个方块写好后，可以横看为行，竖看为列，斜看也是有规律的。它的美在于整洁、统一、严谨。那么，楷书转化为行书时，自上而下竖写，自右而左横绕时，书写者需要重点关注竖栏之间的气息渗透，兼顾横字是否成行，这符合“有竖栏无横线”的原则。王铎的书法很有代表性。他的书擅长大草，草书风格也很有特色。笔的流畅，风格的洒脱，就不用说了。看规章制度就知道了。它在垂直方向上有列，在水平方向上没有行。纵向气息耀眼，横向人物呵护和谐，写意抒情自然有趣。

当然不要忘了，楷书的写法有时候和楷书是一样的，都是强调竖线和横线的。所以要根据实际情况确定构图布局，写草书要行列兼顾，写草书要行前考虑列。