余秀华的诗（余秀华这首三俗情诗）

其实和你睡和被你睡差不多，无非

两个物体碰撞的力，无非就是这个力推开的花。

无非是这种花想象中的春天，让我们误以为生命重新开启了。

——余秀华

一个诗人的诞生，值得所有心灵洁白的人去祈祷。然而，当余秀华带着这首沉睡的诗传遍大江南北时，却遭到了铺天盖地的诋毁和谩骂。

是的，她的残疾和经历值得同情，但她并不像其他值得同情的人那样软弱和孤独。余秀华的内心很强大，强大到足以面对和反击一切不利因素。

在被贴上“三俗诗人”的标签后，余秀华凭借一系列操作成功获得了“小黄”诗人的称号，因为在诗歌的世界里，她从不掩饰和回避自己对男女之爱的迷恋和崇拜。都说越缺什么越想要什么。也许这就是余秀华的命运。

习惯于唱中国传统浪漫主义诗歌的人，在欣赏了余秀华诗歌中的直白豪放之后，纷纷指责她不诚实，内心不纯洁，指责她走红是中国诗歌的悲哀，并勒令她赶紧隐退。

后来，这位著名诗人的食指突出了。写《相信未来》的默默无闻的代表公开指责余秀华是诗人，却不考虑农民的痛苦，不考虑人类的命运和国家的未来，对历史不负责任，只关心自己的三分之二土地。这是一件可怕的事情。

在主流文坛，余秀华似乎站在了他们的对立面，承受着各种责难和批评。但是，谁也不能否认，她的诗真的活了，真的文艺了，真的有一股山泉在涓涓流淌。比如这首《我爱你》，虽然还是难以脱离世俗爱情的套路，和她的其他作品一样是寻找婚姻的题材，但不妨碍它撑起现代诗歌的门面，成为中国现代诗歌的天花板。

“喜欢”和“爱”这两个字，都快被余秀华磨坏了。她曾写过一首歌《我喜欢你，李健》，在歌中她直言不讳地吐露了自己的感受。似乎在她的文字里，没有任何要隐藏的感觉。有爱就爱，有恨就恨。这就是风格。

但是，这首诗不一样。虽然标题低俗，但内容一点也不低俗，甚至达到了高雅的程度。“巴巴活”，怎么活？这样的词语搭配，是余秀华的首创，才气十足。我们知道有一个词叫“急切”，形容她的急切却又无奈。这是她对“活着”的态度。她急切地想要逃离，却又无可奈何。她只能日复一日重复着同样的生活:打水、做饭、吃药。

但即便如此，她也没有放弃。再无聊的生活也有值得骄傲的地方，于是她像一片陈皮一样晒着太阳，于是她轮流喝着香茗，于是她可以升起希望。

这些美好的事物仿佛带我走上了春天的道路。

所以我一次又一次地压住内心的雪。

它们太白了，太接近春天了。

太美了。“春”有两层意思。它不仅是希望的代名词，也是木棉般爱情的代表。余秀华压住所有的不如意，只为向往爱情，向往生活，向往春天。这个“不适合心碎”的女人，在失望中寻找希望，寻找痛苦，寻找快乐。

最后，余秀华把她的诗无限放大。她想送她的情人一本关于植物的书，并告诉他水稻和稗草的区别。说实话，这个小解释我不太懂，但是里面的诗意还是很清晰的。然而，这句话是有用的，即它引出了最后的点睛之笔:它告诉你，春天里一片稗子如坐针毡。

显然，余秀华是稗子，“春天”是她心中最爱的心上人。面对爱情和自己从未得到的东西，她必然会提心吊胆，生怕做错什么，生怕打破这份珍贵的感情，就像《爱的种子》里的少女。

萧杰认为这首诗可以算是中国当代诗歌的天花板，诗情画意，有象征，有比喻，好句子，有内涵。这是一件罕见的杰作。有人说余秀华的诗太口语化了。不就是分开写一段吗？当然不是，看似简单的句子，其实是经过长时间的思考和考虑才流出来的。余秀华不用理会他们。毕竟有些人总是眼高手低。