花间派的鼻祖（花间词鼻祖温庭筠）

就是因为文写了很多这种花前花后的女性生活，所以后人编了一本书《花间词》，把晚唐五代同类型的词都编了出来，把文的词排在第一位。这一派词人被称为“花间词派”。在花间词派中，文的地位是极高的，绝对属于武林中正气凛然的角色。所以宋代黄生在《华安词选》中说“文词极美，当是花中之冠”。

既然文是花间词派的鼻祖，那就说说花间词的起源吧。花间词出自一部文人词集《花间集》。这是中国最早的文学词选。它是五代后蜀时期赵崇左编选的。该集收录了晚唐诗人文和五代诗人韦庄的500首作品，其中66首是文写的。可以说，文是晚唐词坛上最多的词人，也是第一位职业词人。《花间词》的名字可能来源于花间词诗人张弥的名句:“花间见，双飞”。可见花间词多为香艳柔美，多写花前花后浪漫美艳的闺阁。

文词的最大风格是气势磅礴，辞藻华丽，色彩丰富，犹如一幅色彩斑斓的油画。他尤其擅长运用各种意象，构建情景交融的艺术境界。例如，他写了一个女人，菩萨男人的梦景:

一个美丽的女人，睡在精致的水晶窗帘枕头上，睡在上面的女人做什么？思念相思，房间不冷不热，香炉熏香，连绣鸳鸯都是香的，这样的环境是梦不到的。河边的长而柔软的柳枝，刚刚发芽，看上去朦胧的，像笼罩在一片薄雾中。春天来了，大雁开始向北飞，大雁飞了，天上的月亮也消失了。

文写道:一个女人睡在水晶窗帘中精致的玻璃枕头上。她想念她的心上人。屋子里暖洋洋的，香炉上点着香，连绣着鸳鸯的锦被都是香的。这一切闻起来暧昧，容易让人做梦。江上青的柳枝如轻烟，残月之夜空下大雁悲啼。

这个女人穿着光耦合色的绸袍，手里拿着剪刀，剪成锯齿状戴在头上；黑色的头发上开着红色的花，红润的脸上两边各有两股半遮半掩的青丝。发夹上的翠鸟好像要飞了。

在陈设豪华、温馨如梦的闺房里，姑娘做了一个梦，梦里却是“江上柳如烟，残月大雁飞”，那是一个冰冷的地方。我们知道，柳树在中国文学中象征着告别；大雁代表远方来信，残月代表我们渴望团圆的一种遗憾。几个图像的组合，其实已经暗示了这个女人梦的内容。也许这个女人在梦中穿越关山去见那个失踪的人。“江上，雁飞残月”，这种寒梦，类似于南宋诗人姜夔的“淮南明月千山冷，无人问津”，可能是姜夔模仿文的结果。

这是一个闺阁女子的甜蜜梦想。让我们来看看女士梦的醒着的时间。菩萨道:

重重叠叠的山岗明亮，寺庙云雾缭绕。懒画美女，晚穿衣打扮。

看花的前后镜，花对花。新绣的罗燕，两只金鹧鸪。

这个第一个字的意思是，屏幕上重叠的山丘，呈现出忽明忽暗的晨光；仿佛一缕青云飘过雪地，黑色的鬓角已经扫过她的脸庞。懒惰又粗心的去描弯眉，我花了很久才起床，梳了个晨妆。插花时，前镜对着后镜，花的倩影都在镜中镜外。穿着崭新的绫罗袄，绣花的鹧鸪仿佛要飞起来；金线绣鹧鸪成双，撩起了她相思的柔情。

这是一张美女春眠图:屏幕，香腮，美眉，金鹧鸪。画面浓墨重彩，是典型的文风格。

人都爱做梦，但最怕的是一觉醒来一切都成真空。女子醒来百无聊赖，不想打扮。她在想什么？古人说“女为悦己者容”，但悦己者不在，所以“晚妆晚打扮”。无聊和孤独的感觉最终落到了绣在衣服上的一对对金鹧鸪身上，不仅造成了孤独和悲伤。《鹧鸪》在中国文学中也有特殊的意义。据说鹧鸪的叫声很像“我不会走路但我是哥哥”，所以古人认为鹧鸪很有灵性，可以表达人们对爱情的向往。古人写爱情的时候，经常写鹧鸪。如唐代李益《鹧鸪词》:“湘江竹枝星罗，鹧鸪金翅飞。香云鹤处处，郎从何处来？”写闺中女子，思念远方恋人的忧伤，相思之苦，含蓄优雅。

女生睡醒后想了很久，还是对着镜子贴黄色贴花比较好。然而她在镜子里看到了自己的美丽必将消亡的未来，那不仅仅是伤春的情绪，更是伤身的情绪。因为时间是人类最大的敌人。所以王国维说，“最重要的是世界留不住，朱妍的话如镜。”这种菩萨心肠的人，文一共留下了十四首诗，这大概是代文丞相写给的。

文的大部分文字都是关于女性的情绪和感受。虽然环境极其优美，如百叶窗、珠庭、烟柳画桥，虽然碧水碧波画舟听雨声，但在美好的生活中隐藏着两种情绪。第一个是“它的瞬间之美太美了，对任何人来说都是一种享受”的遗憾；二是上面提到的“最重要的是世界不能停留，朱妍的文字如镜花水月”。

评论家说文的文字华丽华丽，是个浓妆艳抹的淑女，但文毕竟是诗赋大家，他的文字里有很多优美典雅的文字，比如一个轻抹的少女的文字。我们先来看他的两首《梦江南》:

不恨，恨在天涯。

月亮不知道心里在想什么，水风空落在我眼前，摇曳着蓝色的云。

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洗漱完毕，独自登上观河亭，倚栏凝望河水。

成千上万的船只经过，没有一个人期望出现。断肠，白平洲。

看看这两个字里的女人。她不是浓妆艳抹的淑女，而是一个美丽优雅的女孩。他的意境和语言不再丰富多彩，而是优美典雅。也就是说，如果你喜欢他的浓妆词，就去看他的菩萨男。如果你喜欢“清水出芙蓉，自然你去雕琢”这句话，那就去看他的系列《梦江南》和《更漏》。比如这首歌:

炉香，红蜡泪，照画堂秋思。眉细鬓阴，夜长枕寒。梧桐树下，第三夜的雨，别离情苦。一片树叶，每一个声音，空滴到亮点。

这首词很美，很好理解。你不需要多想就知道这是世界上的一个好词。“梧桐树下，夜雨下，别离情苦。一片树叶，然而，空阶滴到亮”，这句话，惹得后人纷纷模仿。如宋代词人聂圣琼的《鹧鸪送别》中的“雨前枕泪落，隔窗坠光”，又如李清照的“梧桐细雨更，至黄昏点点滴滴”。这一次，多么悲伤的一句话！\"

文善于运用创造性文字的意境，运用画面的形式和画面中的感情，构成一幅美丽的画面。再来看他词中一些极其优美的句子，绝对意味深长，比如“宫中明月满梨花白，故人千里隔千山”；比如“杨柳依依，闫希会不归你”；如“回首两情，魂离飘零”等等，这些都是妙语。

花间派创始人文提高了词的地位。因为在他之前，人们往往是看不起文字的，所谓“诗情画意”，往往是用诗来表达自己宏大的情怀，而把内心的感受隐藏起来，不喜欢写文字，叫做“小路子”。但不管怎样，文专心致志于词的专业创作，奠定了宋词香软的发展风格，直接推动了宋词尤其是婉约词的发展。

文是仕途上的失败者，人生中的失败者，但他是一个代名词！