古风填词（古风歌词的字句格式大全）

(4)四句话

四字句一般是七字句的前四个字。根据每个位置有两个选择的事实，四字句应该有十六种格式，但事实并非如此。我们不需要一些奇怪的格式。一般来说，四字句通常由两个二字句组成，大多看第二个字和第四个字的水平。有时候，一个或三个的位置是可调的。以下是常用的格式:

钟平傩:如《汉家墓》(李白《秦怡戊》)；

平邑:如《寻花问柳》(陆游《沁园春》)；

仲勋萍萍:如《万李飞双》(张炎《七罗香》)；

非常规四字句通常采用以下格式:

平邑平邑:如“枝上留宿”(姜夔《疏影》)；

萍萍萍:比如“从此加”(李清照《凤凰台吹萧往事》)；

尚未提及的格式示例如下:

温柔敦厚者如“归此处”，温婉温婉者如“画烟柳桥”，温婉温婉者如“赏烟云”，温婉温婉者如“花落斜阳”，平凡者如“杀人狂魔”。

当然，四字句也可能是三种格式，必须是特定格式，需要特别注意。比如《行巷子》里，上下结句都是三个三字句的形式，第一个形成上下三个形式，比如“桃花红了，梅花灰了，菜花黄了”，“莺儿在唱歌，燕儿在跳舞，蝴蝶忙了”，“你若来，你若去，不要相见”等等。

(5)五个句子

五个字是五言律诗。是“前二后三”的格式。就这种格式而言，可以分为四种，即平启闭、平启闭、平启闭。仅举几个例子:

开始藏书的有:《草在遥远的孤村》《哪里可以找到书》《草在破碎的心中绿》《抬头闻喜鹊的快乐》

开始有收获的有:《杏花斜阳飞》、《凄凉无处谈》、《只有千行泪》、《一片泪》

平均收入:《急欲借酒消愁》《做梦也想不到》《江南二十年》《杨晨与吴言》

从头到尾:《云雨依旧黄昏》《月明依旧》《满春衫袖泪》《你知不知道我们是否相见》

五个字符的句子通常以下列格式使用:

中年平淡:如《十日九风暴》(辛弃疾)；《明月几时来》(苏轼)；

钟平萍萍:如《绿窗人如花》(韦庄)；“春山眉低”(张喜安)；

钟平·钟平:比如“不出汗的自我冷却”。《西风几时来》(苏轼)；

(6)六句话

第六句是在第四句之前加上法律句的第二个前缀。以下是常用的格式:

在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间，在中间(程盖)。《门外马嘶人》(秦观)；

适中和适度:如《晴空潇潇》(秦观)。《西园夜饮吟》(秦观)；

中年平淡:如《我要乘风回家》(苏轼)。《春晚连江风波》(陆游)；

均匀平淡:比如“午后好树清圆”(周邦彦)。《无痕春》(黄庭坚)；

中级，平级，平级，如“它在下降”(柳永)。“千里成河如修行”(王安石)。

六字句很多。以下是常用的格式:

萍萍·萍萍:例如，“一次有多少英雄”(苏轼)。“美人曾嫉妒”(辛弃疾)；

钟平萍萍萍萍:比如《谢他酒诗》《现在谁能摘》(李清照)；

和平中的和平，和平中的和平:如“今夜你将在何处醒来？”(柳永)。“残寒是骗人的病酒”(吴文英)。

(7)七句话。

七个字是七言句。常见的格式有:

钟平萍萍萍萍:比如《秦娥梦断秦楼月》(李白)、《一抹红飞旋过秋千》(欧阳修)；

和平中与和平中:如《金风玉露相会》(秦观)。“你夜里做梦，忽然归家”(苏轼)；

钟诺钟平平诺:比如《秋来的风景就是不一样》(范仲淹)。《整天看着君君》(冯延吉)；

中、平、平、平:如“间断性冷砧、间断性风”(李渔)。“红藕香留玉秋”(李清照)；

中、平、平、平、平:“暮重天阔”(柳永)。“红萼沉默，项耿记得”(姜夔)。

七言句很少见。

上述八字，一般都是由两个符合平仄格式的句子组成。其他生僻句式也散见于词谱中。

相对固定的声级计是古代作家在长期创作过程中反复探索逐渐形成的。字的横格也是如此。同一个词牌有很多作者。它的水平应该以谁为标准？

按理说应该以原曲为准。在不清楚是谁发起的情况下，我们会收集一些同一墓志铭的文字进行对比，归纳后找出格律。通过比较不同的词表和例句，我们可以看出:

1.该诗平仄严整，中音长调平仄宽整。

2.除了词谱中标注的，其他大部分词都是相对固定的。

3.有些词的语调与词谱不一致，主要是因为:有些词允许“入字代字级，以上字级代字级”，有些词用的是口语方言的声调，甚至四声的调值都不一样；有些字和句子是平的，后面的作者和前面的略有不同。

4.有一些地方文字的语调比诗歌的语调更严格。比如五言七言句第一个字的语调是非正式的，但在五言七言句第一个字里是固定的。此外，还有一些语调固定的尴尬句子。这些都是词曲紧密配合的痕迹。所以初学者在这里学习很方便。

从歌词来看。歌词方面，“中国风”歌曲的歌词比“古风”更容易理解，词的风格更倾向于现代诗，而“古风”的歌词基本倾向于古诗词，含有典故，不太好理解。中文歌词比古歌更白话。很多古诗词用的都是古诗词，也会比较注重遣词造句和押韵。古代歌词的句子格式就是这样。朋友们赶紧练起来吧！