郭沫若是中国当代著名的作家和诗人。他以现代诗歌《女神》在当代文坛奠定了不可动摇的地位。我们很多人小时候在课本上学习过他的近体诗，却很少有人见过他创作古体诗。

比如下面要提到的《水调，前进的家》，就是郭沫若在飞行时写的“杰作”。1942年，郭沫若在给自己最喜欢的对象李少普的一封信中，吹嘘自己“立志向苏晗学习”。唐代八大名诗人中的苏东坡和韩愈，都不是他的最爱。

苏东坡《水曲柳，明月几时有？我们从小学到大，而郭沫若的《水调，家道》大部分人都没看过。所以我摘录下来，让大家一起欣赏。

第一，“水调，前进回家”

既然是欣赏郭沫若的诗，我们还是去看原著吧:

“水调歌头，归途”——郭沫若

我不羡慕天池鸟，也不羡慕北方鱼。瞬间乘风千里，铁翼自在云中。刚到新西伯利亚，已经过了乌兰巴托，在那里可以看到很多东西。谁说干坤大？像个懦夫。

唱累了，男谈休息，秀画画。顿时，长城在眼前，云遮雾绕。地上有山有山，天上人人俯首，看昆明湖。锦绣山河很美，今天天气很不一样。

这首《水调头与归途》的意译大致如下:

我不羡慕天池的鸟，也不羡慕北丘的大鱼。因为，我可以瞬间乘风飞越千里。从飞机的铁翼上下来，伸展在层云中。刚到新西伯利亚，然后在乌兰巴托。谁说天地伟大？确实如此！

大声唱到累，多嘴的人好像也累了。这时，俯瞰地表，一幅画面缓缓展开。长城突然出现在我们面前。它依山曲折，直抵云端。地面上到处都是青山，飞机上的每个人都再次俯瞰昆明湖。锦绣山河真美。如果你现在看他们，他们和以前有很大的不同。

严格来说，这个词也不算很差。但如果忽略其中的一些古典词语，就会发现郭沫若填了一首“口水歌”。这首诗直截了当，像小学生的游记一样完整地记录了他坐飞机回国途中的感受。

除了前两句让他想起《庄子·秋水》里提到的坤和彭，其余的句子似乎离修辞和意境都差得很远，甚至让人觉得有些尴尬。

其实郭沫若不止做了这首《水调歌》，还有另外两首。有兴趣的朋友可以在网上搜一下原文，基本和这个风格一样。

看了他填的字，很惊喜。这种强行用白话填古字的方式，让人觉得是路过菜市场，亲眼目睹了一个鸡鸭贩子，正拿着玉米坚果往鸟脖子里灌！说不出的难受。

现在回想起来，他说他“渴望向苏晗学习”，让人忍俊不禁。然而，郭沫若显然是公认的中国当代伟大的诗人和作家。这是怎么回事？

二。郭沫若和鲁迅的诗

郭沫若在二十年代中后期与鲁迅斗争。因为郭沫若的文学组织“创造社”首先要由鲁迅先生“祭旗”。结果双方在报纸上交换意见好几年了。

郭沫若自以为是“洋才子”，看不上鲁迅，骂他是“清朝残余”。郭的一个朋友也嘲笑鲁迅的文章是文言文。所以郭沫若一开始不屑写古诗词。

然而后来他发现有些人很喜欢水调歌头。于是，后期他也类比着填了几首歌。有些通过出版社出版前后修改了好几次，结果还是不理想。

当新诗在文坛大行其道时，鲁迅曾为自己无力创作新诗而感到惋惜。但是鲁迅先生写的旧体诗里，有很多好句子。比如“我以血荐轩辕”“城头上王者之旗易”“相逢一笑泯恩仇”等等大家都耳熟能详的话。

反观郭沫若，虽然被称为“诗人”，但从他的诗中又有多少好句子呢？鲁迅不敢“鄙视”苏轼和韩愈，郭沫若却敢说，真是太嚣张了！

但是，在郭沫若的诗里，其实也不是完全不知道。比如有一句话:“沧海横流，方显英雄本色”，出自他的《满江红》。然而，这句话是最美的话。

那么，以郭沫若的水平，为什么说他是诗人呢？让他成为作家和历史学家。

于是，我又一次读了他最著名也是最好的一首诗《凤凰涅槃》。我发现，中国的凤凰会涅槃，是他最早的“发明”。他把古代外国的不死鸟传说和中国的凤凰结合起来，创造了一个成语“凤凰涅槃”。

诗的内容就是那样，大家都能看出来。但他诗中所蕴含的思想，确实是“闪闪发光”的！难怪他能以诗人的身份在现代文坛占据一席之地。

也许拿现代诗和古诗比较有失公允。因为现代诗歌向西方学习，完全抛弃了中国古典诗歌创作中最繁琐的“格律”。填诗门槛大大降低，同时现代汉诗也失去了古代格律诗的“韵美”。

让一个写惯了现代诗的大才子，勉强找一些看上去不古不现代的词，就像往鸭脖子里灌玉米籽一样，强行塞进古代的墓志铭。不仅让旁观者不舒服，也让创作者尴尬。

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有人说郭沫若在20世纪20年代时代需要他的时候站了出来，说明他是个有骨气的人。他能写出凤凰涅槃这样的好诗，说明他是一个思想先进的人。

因为，虽然我们有时候觉得他的现代诗很啰嗦，但这并不代表他写的很差。毕竟他的诗是“有思想的”。

只是他写的几首“水调歌”，读起来真的有点吃力。俗话说:没有比较就没有伤害。即使他没有提到“对苏晗的蔑视”。当我们读别人的《水调歌头》时，当我们看着他的第一首词时，只能无声地哽咽。

除了写诗，郭沫若还以散文闻名。他有一篇关于布谷鸟的文章，这是一个精彩的故事。另外，他的字也很好。山东博物馆的大字来自他给山东博物馆的信。