李晓明工笔画教程（李晓明工笔临宋画《出水芙蓉图》）

第一步:

淡墨勾勒花头，中墨勾叶枝。浓密的黑色树叶。

宋代用的原线条，尤其是花头用的，很细，墨色也很淡。临摹时要避免平时用线的习惯，尽量贴近原作。

叶正叶筋采用双钩法，也不同于目前流行的叶正叶筋两边留水线的处理方法。

第二步:

淡赭色墨水(朱庆+墨水+一点淡淡的曙光)底纹画笔的背景色。

干燥后，涂赭石过夜(与朱庆和墨水混合并放置过夜)三次(花、叶和其他部分不适用)。隔夜的颜色有渣滓，可以有粗糙的纹理效果，有助于衬托花瓣的水润感。

浅白色平面彩绘花头。

叶子和树枝涂上赭色(赭色上可以加一点草绿色)。叶子和莲蓬都涂了老绿(草绿+一点胭脂)。

第三步:

花头用浅曙红染几次(颜色一定要细)。

染色时需要注意的是，逆瓣可以比正瓣多染一至二次。

叶子和树枝分别用草绿色染，树枝用“低染法”从两边往中间染。在反叶叶筋两侧留水线，接近于正叶的现代处理方法。然后用轻竹拱从叶片边缘到根部染出反叶。

莲花是用赭石色染的，最深处是用一点墨水染的。

花瓣即莲花周围，可以用胭脂和竹拱整体染色，这样染色后容易使花蕊变亮。

叶子用花青多次染色，叶子的叶筋要有意识地挤出来。挤压感在根部越明显，在边缘越弱。始终保持整体的明暗关系和谐，避免过多的局部刻画。

第四步:

叶子继续用深青色(花青+墨汁)染，浅深青色(花青+墨汁)勾勒出细密的叶脉。

在花瓣互相覆盖的地方，用一种很浅的灰绿色(三绿+一点墨水)稍微分开明暗关系。千万不要染。

花瓣尖部分用浓曙红染，再用中浓度胭脂染。胭脂是冷的，和曙红的暖色不一样。如果染了胭脂，花瓣会更红，更有层次感。初学者在描绘其他粉色花头时也可以使用这种方法。

叶凡整个树枝上都覆盖着薄薄的五层绿色(三层绿色+白色)。其中树枝从中间向两边染，反叶从根部向边缘染。同时用五绿染莲花和莲子的光亮表面。

莲花周围的花瓣根部继续染着淡淡的胭脂色和一点朱周。

第五步:

用中等浓度的白色给花瓣染色是至关重要的一步，处理方法不应该是一样的。有的地方是挤出反瓣，有的地方是衬托上瓣，所以有的地方可能在根部提染，有的地方可能在中部提染。总之，大部分的白粉还是染在花瓣的中间部分，分别染到根部和花瓣尖部。

淡淡的曙红勾勒出花瓣的边缘和细脉。

轻墨勾丝，再用橘(藤黄+朱漆)复丝。

浅绿色的花将使主要叶子的细脉复活。用笔可以随便一点。

用浓浓的白色竖粉点花，干透后用极淡的胭脂色在花的中间再稍微点一下，更好的表现出花的立体感。

除了叶筋，整片叶子又被涂上了一层绿绿的草绿色。

根据整体画面关系，调整正叶的大明暗关系。浅赭色墨水，以调节倒置叶片的整体明暗关系。

莲子顶上点着厚厚的胭脂。