猫的音乐剧（音乐剧《猫》是怎么来的？）

音乐剧《猫》是怎么产生的？)

1981年问世的《猫》是当今世界上最成功的音乐剧之一，其幕后英雄不仅是作曲家安德鲁·劳埃德·韦伯，还有导演特雷弗·纳恩。

在执导《猫》之前，纳恩在英国已经很有名气，执导了许多精致的现代莎士比亚戏剧。但他并没有停止严肃剧，而是直面争议，走向商业剧。

《来自伦敦西区的猫》目前正在上海大剧院上演。7月27日，南特来到上海，与戏剧家王洛勇对话，分享了关于猫的珍贵“回忆”。这也是自2003年《猫》在中国首演以来，纳恩第一次来到mainland China。

导演特雷弗·纳恩

戏剧家王洛雍

78岁的纳恩毕业于英国剑桥大学。在剑桥学习期间，他导演、创作并演出了34部作品。

24岁时，纳恩受现代莎士比亚创始人、皇家莎士比亚剧团艺术总监彼得·霍尔的邀请加入黄沙。4年后成为黄沙历史上最年轻的艺术总监，也是黄沙历史上最长的艺术总监(18年)。

凭借《麦克白》，纳恩在严肃戏剧中证明了自己惊人的导演能力和艺术创造力。然而，他并没有停止严肃戏剧，而是直面争议，走向了商业戏剧——1981年，他与英国音乐剧新秀韦伯合作了《猫》，纳恩成功完成了从戏剧舞台到音乐剧舞台的转变。

然而，起初没有人喜欢猫。

改编自T·S·艾略特的童话诗集，第一次以动物为主题，没有明确的故事线。当他们两个创造出猫的时候，伦敦西区的投资者嗤之以鼻，认为他们疯了。

韦伯为猫写了流行音乐，而纳恩把艾略特诗歌里关于猫的零散故事串起来，让每一只猫都活了起来。剧中最著名的歌曲《回忆》也是纳恩作词贡献的。

凭借它的成功，《猫》把那些嘲笑者打得体无完肤，给伦敦西区和百老汇注入了一剂“强心剂”，并在全世界掀起了一场猫的飓风。

猫是怎么来的？背后有哪些故事？让我们听听纳恩怎么说。

[对话]

王洛勇:《猫》一开始没有剧本。没有剧本的时候是怎么创作出来的？

Na:我很幸运。我读大学的时候读过艾略特的诗，也读过他写给孩子的诗。他的诗既写给孩子，也写给成年人，同时写给两种人。起初，我们只有艾略特十首诗中的十首歌。后来我们发现这里面一定有故事，我们就把它连在了一起。

王洛勇:所以音乐创作的重点是故事，故事，故事。你是怎么把这十首诗连在一起的？

Na:我首先看到的是一首关于杰里克一群猫的诗。他们每年聚会一次。大家都知道猫有九条命，所以我就想，它们每年都聚集在这里决定谁能获得重生的机会吗？有部落就要有领袖，领袖必须是睿智的，于是就有了“领袖猫”。有了领袖，必然有“刑猫”，一个试图在猫中篡夺王位的威胁性角色。

我脑子里还留着这个画面。所有的猫都在喊:“我，我，我，快来选我。”这让我想起了百老汇经典音乐剧《歌舞线上》。我们的剧将是歌舞线上的猫版。

这时，一件特别奇妙的事情发生了。当我们开始排练时，艾略特的遗孀发现了一张纸，上面有一首小诗。备注是:这首诗对孩子来说太悲伤了，所以没有收入诗集。这首诗只有八行，写的是“迷人的猫”。看完之后我发现我们会很有故事，因为这只猫和所有的猫都不一样。但是艾略特诗集的经纪人要求音乐剧的每一个字都要和原文一致，不能有自己创作的东西。我只是简单的把诗集里的短句拼凑起来，组成了《迷人的猫》这首歌。韦伯为此谱了一首很棒的曲子，经纪人听了这首歌后深信不疑，说:“好吧，你可以把这首歌放到戏里。”

王洛勇:艺术家在创作时，通常对戏剧性和艺术性有较高的追求，而你仅限于艾略特的诗。你如何平衡它们？

Na:只有一个办法。我们把演员召集在一起集思广益。那时候，他们没有角色，也没有名字。大家都在想猫是怎么想的，在害怕无聊的时候是怎么行动的。演员们自发地蹲在地上做一些猫的动作。这些动作被编舞看到了，经过编舞，就成了我们现在看到的舞蹈动作。

大家在了解猫的习惯性行为的同时，也要学习如何塑造不同猫的不同性格。我给每个舞者三个词，比如，紧张，过度膨胀，害怕。有24只猫。每只猫都有一个不同的词，然后演员根据这些词构思他们的表演。很快，每只猫之间的关系逐渐显现:有的猫是朋友，有的猫是敌人，有的猫一起长大，等等。

在此基础上，故事逐渐成型。比如有的猫很讨厌“魅力猫”，会让自己的小猫远离它。“岩猫”很迷人，每只母猫都为之疯狂。“犯罪猫”在诗中被描述为一种难以捉摸的、像蛇一样的猫，是猫中的破坏者。为什么会这样？因为它迷恋母猫Dilit，每次出现在聚会上就想抓Dilit，而且“英雄猫”和Dilit的关系是情侣。一定要有猫斗才有意思。

王洛勇:剧中的每只猫都有一种不同的舞蹈。你是如何为不同的猫决定跳哪种舞的？

纳:在艾略特的诗中，杰里克跳了一只猫舞。当时我们有一个很好的编舞，编舞经验丰富，会让每只猫都有自己的舞蹈。

“摇滚猫”是以“猫王”的形象为原型。很叛逆。如果小猫学会了它的动作，它就会改变动作，一定和别人不一样。《魔猫》有独舞，一定很神奇，让人眼前一亮。“保姆猫”容易犯困。白天很懒，晚上就变了样子。它不是抓老鼠吃，而是组织老鼠阅兵。我们用踢踏舞来表现，因为踢踏舞有节奏感，能体现军队的感觉。

总的来说，《猫》前半段舞蹈比后半段多，后半段叙事性更强。

王洛勇:英国演员朱迪·丹奇本来应该扮演猫，但是没有。我想知道幕后的故事。

Na:我和她合作过其他的莎士比亚戏剧。她是最好的“麦克白夫人”。有一次，我给她描述《保姆猫》，她同意演。

她是一个非常好的演员。我想让她演两个角色:一个是魅力猫，一个是保姆猫。她还排练了两个角色。有一次彩排后喝咖啡，她肌腱断裂，直接被送去医院。可惜她失去了表演的机会，当时很不开心。

我们不得不重新选择演员。保姆猫是有替代品的，但是找到迷人的猫是一个非常困难的过程。我们后来找到了伊莱恩·佩吉。不幸的是，我们很幸运。一场意外给我们带来了新的演员。

王洛勇:《猫》演了这么多年。把不同时代的不同人聚在一起拍这部剧有什么区别？

Na:打破规则是一件很棒的事情。在《猫》中，我们会让演员下台和观众互动，观众会特别兴奋。我想通过这种方式改变舞台和观众的关系。在音乐剧《星光大道》中，我们还让演员滑向观众与他们互动，这是继《猫》成功后的又一次尝试。

上世纪70年代，音乐人习惯把自己框在一个角色里，比如我是舞蹈演员，我是歌手。但《猫》要求演员唱、跳、演三者兼顾，一个都不落下。

很多年前，我在澳大利亚的日落大道试镜，一个年轻人来到现场。他非常紧张，但他一开口，我们就大吃一惊。真的很棒，他的舞蹈也很棒。他的澳洲口音很重，还说要弹一段亨利五世，站起来就奇怪了，一点口音都没有！我很惊讶。采访快结束的时候，我问他名字，他说休·杰克曼，又名“金刚狼”。