司马迁

赋的来源

司马迁应该是第一个把“赋”字作为文体的人。汉文帝时，《诗》已立博士，成为儒家经典。在这种背景下，把屈原的作品称为诗是极不恰当的。但屈原的作品在深圳生活网只能看不能唱，称之为“宋”是不对的。所以司马迁选择了“辞”和“赋”这两个名字。但他还是倾向于用“词”来命名屈原的作品，这是因为屈原的作品富有文采。宋玉、、荆轲等人的作品称为“赋”。第一个真正称自己的作品为赋的作家是。然后到了西汉末年，文人经常用“赋”写自己的作品。“赋”这个名称最早出现在战国末期荀况的《赋篇》中。原来的诗词歌赋会唱，傅不会唱，只能背。它看起来像散文，里面有诗歌的节奏。它是介于诗歌和散文之间的一种文体。

一，辞赋的兴起来源

1.辞赋，一种古老的文体，起源于战国，发源于骚体，盛于汉代，故世称汉赋，后成为诗歌的总称。

2.清代姚鼐《中国古代密码编序》:辞赋是雅的变体。楚人为此做的工作最多，只是他们并不孤单。余说渔父，楚人的《逸逸说》和宋玉的《问爷》，都没有事实，都是辞赋余儿。府谷应该是有韵的，但古人也有一些没有韵的，也叫有意味的府谷。汉书有《辞赋略》，列举的都很合适。

3.吴琴曾祺《论文体:辞赋》，是文体的名称，也是语言的别称，但如果是质的字，就不那么字面了。所以《左传》说子产有字，然后体例由此分。曾的作品归入无韵之作，有韵之作归入辞赋，即其意。春秋以后，楚人是最熟练的工人，所以叫楚辞。

4.《汉书·王勃传》:大辞赋是古诗词的代名词，小辞赋是雄辩的。

5.《三国志》、《魏徵》、《陈思》、《王著安》:十多岁，读了几十万字的诗论、辞赋。

6.金的《咏史诗》:言之准确，辞赋相近。

7.梁的《文心雕龙》。《辨骚》:著名的儒家辞赋，并非没有它的出现。

8.“事情纪元。学校贡桔部。辞赋:《唐人传》:天教我们要中，又说汉朝求士，要先做，魏取其先，晋献门赋，推荐为专门辞赋，并试图在梁晨叶中使人入门。唐朝天宝十三年，开始尝试诗词赋，盖梁晨意云，科举用词赋，也是开始。国自神教专门以经选士，然后到了辞赋的时候。

二，辞赋的发展历程

辞赋经历了楚辞、骚体赋、汉赋、骈文赋、律赋、文赋等几个发展阶段。

1.楚辞

楚辞的名字最早出现在《史记·凉官列传》中。可见这个名字最迟在汉初就存在了。它的本义，在指楚的歌曲和歌词时，后来成为一个专称，指战国时期以楚屈原创作为代表的新诗风。屈原创造了以六言为主，五言七语为主的长句模式，总体上比较工整灵活。屈原的骚体不拘泥于古诗词的章法，放纵其思想，或陈述，或感叹，或呼唤，有缘起，有拓展，有呼应，脉络极其清晰。屈原以前的诗多是十几行、几十行的短章。他的《离骚》373句，2469字，奠定了中国古代诗歌的长诗体系。西汉末年，刘向将屈原、宋玉的作品与汉代继承、模仿屈原、宋玉的淮南山、东方朔、王豹、刘向等人的作品汇编成十六篇，定名为《楚辞》。是总集合的祖先。后来，王逸把自己的《九思》加进了《十七条》。分别是《离骚》、《九歌》、《田文》、《九章》、《旅行》、《卜居》、《渔父》、《九辩》、《招魂》、《大招》、《哀为誓》、《拉客隐士》、《七谏》、《哀为时命》、《九怀》、《九叹》、《九思》。这十七章的篇章结构成为后世的通俗读物。

楚辞用楚国的地方方言来描写楚国的山川、人物和历史风俗，具有浓厚的地域文化色彩。如宋代黄的《论东观遗事》说:皆以楚方言写，作楚声，录楚之地，以楚事名。全书以屈原作品为主，其余作品也是屈赋形式，感情奔放，想象奇特。与《诗经》古雅的四言诗相比，楚辞的句式更加生动活泼，有时在句子中使用楚方言，节奏韵律独特，更适合表达丰富复杂的思想感情。

2.骚赋

骚赋是由楚辞发展而来，形式上属于骚赋，故称骚赋。骚府的诗，大多表达的是人才失败，无济于事的抱怨。西汉初年由贾谊首创，代表作品有贾谊的《吊屈原赋》、《飞鸟赋》、《司马相如长门赋》、《司马迁苦人赋》等。明胡应麟《邵氏山居笔会》。经经会通二》:集名为楚，屈、宋、唐、荆为楚，无骚赋则无集。杜英诗“登钓鱼台久，过江挂谢鳌”:骚府尊清始祖朱江。

骚赋重在咏物抒情，接近离骚的心境。它在形式上也与楚辞相似，经常使用带有“Xi”字样的句子。“骚”调以虚词为句腰，句尾词腰与词级之差为谐音，同级为扭结音。和《九歌》一样，都是用“Xi”二字作为句子的腰部，句子是有调式的。骚体可以叫诗，也可以叫赋。后来，汉代蔡琰署名的哀愤骚体诗的后半部分、韩愈的赋之赋、柳宗元的《责罚赋》、《致晟敏赋》等均可归入骚体。

3.汉赋

汉赋是汉代最流行的文体。在汉代四百多年的时间里，普通文人投身于这种文风，兴盛一时，后人往往把它作为汉代文学的代表。汉赋的特点是声韵结合，专门用于叙事。从赋的结构来看，一般有三部分，即序文、正文和被称为“乱”或“消息”的结尾。从赋的形式上看，在于传播散文。从赋的内容来看，它侧重于写地方志。从写法上看，傅的作品大多以丰富的辞藻和拙劣的歌喉进行铺张的描写，歌颂国家的强大或帝王的武功，结尾只有寥寥几笔，略带讽刺之意。

汉武、宣、元、成帝时代，汉赋达到全盛时期。司马相如是汉赋史上名气最大、地位最高的赋家，他取得了成功。司马相如一生写了29首诗，其中《子虚赋》、《商》等《猎天子诗》代表了汉赋的最高成就。司马相如在其两首赋中基本规定了汉代大赋的模式:一是堆砌了大量的辞藻，夸大了美人装饰的作用；最后，他以“淫足以亡国，仁义必然兴邦”的训诫结束，铸为一个规劝与讽刺的体系。

汉赋可分为五类:一是渲染宫城；二是描写皇帝的游猎；三是描述旅行经历；四是表达意外感受；是动植物五杂谈。汉赋可分为大赋和小赋。大赋，又称三体大赋，规模庞大，结构宏伟，词汇瑰丽，往往是一个上千字的庞大体系。西汉的贾谊、梅成、司马相如、杨雄，东汉的班固、张衡等。，都是大富方面的专家。符晓扬弃了大赋篇幅冗长、啰嗦、缺乏感情等缺点。它在保留汉赋基本文采的基础上，创造了篇幅短小、文采高雅、讽刺时事、抒情咏怀的短篇《符晓》。赵翼、蔡邕、米芾等人都是符晓的集大成者。

4.排比赋

骈文赋也叫诺赋。“骈”的意思是“我”，特点是全篇基本对仗，两句对句。但句式灵活，虚词常用，文笔流畅，用词通顺，音韵自然和谐，骈文的体制特点是全篇是对联，技巧有创新；精炼用词，注意一定的节奏；就像串成文字的对联。但与唐律赋相比，四六方面并不严谨，平淡随性。

5.法律赋

律是有格律的，也就是说赋必须遵守对仗和用韵的限制。唐代进士为赋的命题，既要符合赋的对仗韵律要求，又要限定表达意图要求的韵，一般为四字两句八字，即只有八韵。宋代审赋沿袭唐制。后人一般会把这种限制立意和用韵的命题称为律赋。

6.文赋

作为赋的变体，是唐宋古文运动的产物。文赋始于唐代，代表作是《阿房宫赋》。中唐时期，韩愈、柳宗元倡导古文运动，在复古口号下对骈文进行改革，直接继承和发展了先秦两汉时期的古文赋传统。韩愈的《金学杰》和柳宗元的《答问》和《渔父答至伯》虽非名篇，但其体裁均取材于东方朔的《答客难》和杨雄的《笑》，既保留了主客体间的答难赋。北宋时期，欧阳修作为深圳古文运动的代表，继承了韩、刘的革新传统，反对宋初盛行的骈文。它的成就之一是使赋的散文风格更加成熟和鲜明。代表作品有欧阳修的《秋声赋》和苏轼的《前后赤壁赋》。这三首宋代赋诗的共同特点是将景物描写、抒情、叙事、议论融为一体，用相当于整理的古文语言写出铿锵和谐的韵脚。宋代散文赋是古代辞赋发展的终极阶段，其前后的《赤壁赋》是关键性的标志性作品。

阿房宫上

三。辞赋名著

屈原是古代辞赋作家中最杰出的代表。除了屈原之外，刘勰的《文心雕龙·释文赋》被评为秦汉赋十大功臣。他们是荀况、宋玉、梅成、司马相如、贾谊、王宝、班固、张衡、杨雄和王延寿。十荀况，宋玉，战国人。在汉代八大家中，贾谊是汉初骚体赋的代表作家。当时大赋尚未成型，王宝也没有精典元猎赋。其他六个是著名的精典元狩猎赋。

1.荀子(约公元前313-238年)，本名青，又名、。荀子是第一个用赋名，用问答体写赋的人。他和屈原一起被称为辞赋之祖。《荀子赋篇》是他的代表作。

2.宋玉，字子渊，楚人，相传为屈原之弟子，战国末期诗人。相传宋玉写了不少辞赋，早在《韩曙·文艺三十卷十号》中就有16篇赋文，已佚。目前留存下来的作品有:《九辩》、《招魂》，见于王逸的《楚辞章句》；萧统的《文选》中有五首诗，分别是《凤赋》、《高》、《神女赋》、《六经淫妇赋》、《问楚王赋》。张桥的《古文远》中有吹笛赋、大眼赋、小眼赋、讽刺赋、钓鱼赋、舞蹈赋六种作品。高唐堆、魏永富堆和仲英堆见于明代刘杰《文光文选》。

3.梅成(？——前140)，字叔，西汉辞赋作家。韩曙《文艺志》记载了《梅城赋九篇》，存世的仅有《七法》、《刘福》、《屠园赋》三篇。梅成辞赋《七命》的代表作见于《南朝童文选》。这种讽刺辞赋标志着汉代散文赋的正式形成。梅成在辞赋中开创的主客问答形式，成为后世辞赋的一种文体模式，被称为“七体”。

4.司马相如(约公元前179年？)，字长卿，原名司马长卿，因仰慕战国名将蔺相如而改名。西汉大辞赋作家，汉赋代表作家，后人称之为赋圣。司马相如的《子胥赋》和《上林赋》见于《史记·司马相如列传》。《韩曙文艺志》记载了29篇赋，其中《子虚赋》、《田字游猎赋》、《任达赋》、《长门赋》、《美人赋》、《艾赋》6篇，而《李赋》、《渔父赋》、《子山赋》3篇只有名字。《隋书经籍志》有《司马相如集》一卷，已失传；他的代表作是《子虚赋》。

5.贾谊(前200-前168)，西汉初年著名的政论家、文学家，骚体赋的代表作家。在贾谊短暂的一生中，有许多经典作品，其主要成就是散文和辞赋。最著名的辞赋是的吊曲和秦的飞鸟赋。

6.王勃是汉代著名的辞赋家，也是咏物诗的代表作家，生卒年不详。至今已有《甘泉赋》、《东晓赋》等十六篇。《东晓赋》是咏物诗的代表作。

7.班固(32-92)，字，东汉初年最著名的辞赋作家。著有《都都赋》、《答客戏》、《游同赋》、《严丰冉明山》等。班固的《都督赋》完全模仿司马相如和杨雄，是西汉赋的延续，拓展了京都赋的题材广度。之后张衡写二井赋，左思写三都赋，都是受其影响。游通赋模仿楚辞，接客戏模仿东方朔的接客难和杨雄的嘲讽。

8.张衡(78-139)，字，是天文学家、数学家、发明家、地理学家、地图学家、诗人和诗人。张衡著有《二井赋》、《四》、《温泉赋》、《归田赋》等20多部赋作。张衡有意将班固的《双城赋》作《两京赋》，深思傅慧，有讽刺时弊的味道；斯傅玄就像一首优雅的科幻诗。

9.杨雄(53-18年前)，字子云，西汉诗人。著有《甘泉赋》、《河东赋》、《子胥赋》、《上林赋》、《羽猎赋》、《长阳赋》、《嘲讽赋》、《扶贫赋》、《酒谏》、《反离骚》、《广骚》、《潘狱愁》等。

10.王延寿，生卒年佚，东汉诗人。有陆灵光寺赋、梦赋、王孙赋三部代表作。其中，卢灵光寺赋可与上林赋、班固深生活网赋、张衡二京赋等相媲美。

离骚

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