王波《王腾亭序》赏析

张家县洪都新厦。星星被分成翅膀，地球与鲁恒相连。三河五湖，控蛮荆，引瓯越。华天宝，龙射牛斗的市场；人杰地灵，许茹下到陈帆的榻上。州有雾，群星灿烂。夏末之交，宾主共赏东南美景。杜风雅望，戟远；宇文新洲的樊沂，大幕暂留。十天假，赢友如云；千里相逢，婚礼。孟词中的滕奇峰:殿清霜，王将军的军械库。家是宰，道是名；一个孩子什么都不懂，每一次低头都是胜利。

当九月，序列属于三秋。水流尽寒池清，烟凝山紫。在路上闲逛，参观崇加的风景。面对帝子长洲，你可以看到旧的仙人亭。山青云重；格非·刘丹，在地下。汀朱富，一个穷岛的缠绵；桂兰宫，丘陵丘陵的姿态。

绣，雕，雕，山原满视野，川泽满视野。钟鸣·石鼎的家扑倒在地；葛船迷宫，青雀黄龙之肥。云与雨滴，鲜艳的颜色。晚霞孤鸭共飞，秋水同天一色。渔舟唱晚，响穷岸，严阵惊寒，声破衡阳浦。

异地恋，随和。风一吹，微风吹来，细歌凝，白云停。绥远青竹，彭泽之瓶；华之笔，轻临川。四美，二难。穷人在天中间消磨时光，闲暇时享受游泳。天地宽广，我感受到宇宙的无限；当你悲伤的时候，有很多事情需要知道。阳光下看长安，云里看武辉。地势南极深，天柱高，北辰远。山难跨，谁愁迷了路；偶然相遇，我们都是外地的陌生人。跟皇帝在一起，但没见过，你在哪一年任职宣传室？

哦，妈的！运气不好，运气不好。冯唐虽老，李广难封。贾谊在长沙，并非无主；洪亮在海里的时候不是很清楚吗？赖君子穷，知命才。当你年老体壮的时候，你宁愿移动你的光头？如果你贫穷而坚强，你永远不会落到顶端。当你贪恋春天的时候，你感觉很好，但当你干枯的时候，你感觉很快乐。北海虽然赊账，但是可以接；东方之角已去，为时未晚。尝孟，空多报国；阮籍横行，穷途末路哭也没用！

鲍勃，三尺生命，一个学者。没有办法加入，等着最后大军的弱冠；有怀之笔，羡之长风。放弃一百年，早上起来就晕了。不是谢家的宝树，是孟家的邻居。他越来越多地出现在法庭上，陪伴鲤鱼；今天，我要欢迎你来到龙门。杨不喜，爱抚凌云，爱惜自己；时钟相遇时播放流水有什么丢人的？

喔！度假村不俗，盛宴难得；兰亭走了，齐泽·徐秋也走了。告别词，感谢魏巍；登高望远是大众的希望。敢竭藐视，谦恭短引；字皆赋，四韵皆成。请洒下泛江，倒出海云:

腾高阁临江竹，鸣鸾，载歌载舞。

画飞南浦云，珠帘卷西山暮雨。

云池满影，物换星移。

内阁的天皇现在在哪里？槛外长江空自流。

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风景与抒情自然融为一体。本文着重描绘了王腾馆的壮丽景象。写出宴席优雅隆重的气势，抒发自己的感受。在解释了“老县”和“新政府”的历史演变之后。是从展馆的地理位置和周边环境写的。“三江通五湖，控蛮夷引瓯越”，“流水尽，冷潭清，烟凝山紫黄昏”，“夕阳与孤鸟齐飞，秋水同天”。葛藤位于江南的这片土地上。然后，作者的笔由远及近，由表及里。“梯田绿，云重；亭中飞，底无陆，桂殿兰宫，绣问，幼登。王波不禁感到兴奋。他是一个“名区”的“少年”，“幸而感恩魏巍”。他对有机会参加宴会深感荣幸。但在高官的光鲜面前，又有些心酸和悲哀。相反，他哀叹自己“不规则”的命运和“命运多舛”的命运。表达他们深深的郁闷和委屈，倾吐他们“有笔”“志愿”报国的情怀和勇往直前的决心。从爱情的场景来说，场景是为抒情、情景、情感的相互渗透而写的。很自然，就像流水一样，自由流动，自然流淌。

对比和描述，鲜艳的颜色。无论是作者描绘洪州和葛藤的盛况，还是叙述人物的情感，都能口若悬河。摊、摊、染的方法已经成功使用。比如解释洪州的“人杰地灵”时。14句话一气呵成，从历史人物到现实人物，从文官到武将，一个都不缺；当你写下远眺王腾亭的景象时，你会发现沙洲群岛、山里的原野、河里的船只和亭台楼阁、宫殿和房屋，以及眼中的事物，一个接一个。

而这种叙述是在比较中进行的。这就使得文章一波三折，上蹿下跳，前前后后。“风清气爽，细歌凝练白云止。绥远青竹，彭泽之瓶；水朱华，照亮临川之笔。”琴弦，悠扬的歌声，美酒，佳音，好日子，美景，盛宴，享乐。“四美二难”，这是盛况前的宴席空。相比之下，“运气参差不齐，命运多舛；冯唐易老，李广难封”，天才减少，失落得很伤心。这是人物处境的对比。文中还有“阳光下看长安”和“云中指武辉”，都是地理上的比较；“一星费祎”和“星北来”是情感上的对比杨，抚凌云而惜；时钟相遇，戏流水可惜”，这就是才子与知己的反差。这种强烈的色彩对比，在揭示人物内心的忧虑，烘托文章主旨方面，可以产生对立互补的艺术效果。

对偶很美，典故也恰到好处。除了错别字、、所来、允儿等感叹词、助词和伯的自称之外，大部分都是四字一词和六字一词的对偶句。中间有几对简单句，如“云消雨清”“夕阳与孤枭齐飞，秋水共天一色”等等；有一些对复合句，如“物之宝，龙射牛之市；人杰地灵，徐如榻下的陈蕃”“渔舟唱晚，响贫岸；冷惊，声破衡阳之蒲”；此句也有对，如“金三江引五湖，控夷引瓯越”，其中“金三江”与“引五湖”为对，“控夷引瓯越”为对。如《腾蛟奇峰》《紫点清霜》《龙光》《牛斗》这句话也是对的。这个对偶句不仅整齐匀称，而且错综复杂，变化多端。它读起来节奏明快，整齐和谐，很有力量。

文中多次出现的典故。而且都用得恰到好处，不仅没有冗赘和晦涩之感，而且使文章显得丰富典雅，委婉曲折，真挚真挚。“冯唐易老，李广难封”，“屈家义在长沙”，“洪亮在海中”。这四个典故合在一起，用来描述作者的不幸命运，以及他因《王莹莹集》而被《裴编》拒之门外和被高祖驱逐的经过。他虽然心生怨恨，但没有表露出来，没有金刚生气的嫌疑。“北海虽赊，可接；东方之角已去，为时未晚。”这两个典故隐喻了眼睛不怕危险和障碍的强烈信念。“军终待弱冠”、“有心抛笔”、“渴望长风”等典故，隐喻着一个人“长风破浪”的志向和积极进取的决心。

化静为动，以物仿人。《王腾亭序》的另一个特点是用拟人的手法来写客观静态的东西，并带有一种动态的感觉。作者善于选词、炼词，激活了“飞阁”、“高台”的物理状态。只是因为“飞”“流”“耸”这几个字，高耸的亭台腾飞，丹青的谈吐居然汩汩流淌，层叠的亭台上翡翠色也高高升起。静物变成动物，真的是画龙点睛。洪州古城，正因为漂流、带来、控制、吸引，成为了以三江为裙，以五湖为带，以满静为近，以瓯越为远的巨人。至于“蔡骏”和“行痴”一样。《如云》《赢友》更是惟妙惟肖，魅力非凡。