蒙太奇是什么意思，有哪些电影运用了蒙太奇手法？

说起电影，总有人时不时提到一个词叫“蒙太奇”。什么是“蒙太奇”？该书作者蒋汉元回答了我们的问题。 文/蒋汉元蒙太奇是结构。 不仅仅是“裁剪”，从素材中裁剪出需要的镜头，更是“汇编，将这些镜头连成一个有机的整体”，形式上完美，语义上通顺。 他可以有很多种形式和风格，因为蒙太奇是一种组合的语言规则，它的表达可以是无限的。 简单来说，学习蒙太奇理论，只需要认识三个人。 1.大卫·格里菲斯(叙事蒙太奇)依靠省略原则，选取一些事件和动作的关键点，在中间场景、全景和远景中表现空之间的关系，在特写特写中强调视觉细节和关键点。然后，这些镜头按照连贯性和同时性进行剪辑，省略的部分由观众的经验进行补充。 看起来有点晕？举个栗子(吐槽一下文字的局限性，做演示前可以直接放个电影给大家讲解，看完自然就明白什么是叙事蒙太奇了) 比如王家卫的《一代宗师》，时长从45分钟到近47分钟，是叙事蒙太奇。 这里，我简单用文字说明一下。巩二和叶问的较量结束后，互道再见。 之后两条线分别展现了宫二和叶问的生活场景，其中鱼鹅传书，暗恋。 这两个成语是怎么出来的？影片形象只是简单的表现了叶问和宫二写信并打开，并没有叶问找人送信的直接镜头，也没有这样的台词。 这些都是“省略”的，补充大家的生活经验，然后低头看宫二的眼睛。这个镜头非常经典。心理上，你会判断一个人有没有说谎，你会看他的眼睛。如果你向上或向下看，这意味着你在努力回忆。 这个镜头用电影术语来说就是“倒叙”(非线性叙事的重要手段)。 宫二回忆起当初的比武场景，慢动作回放了两个人面对面的舞蹈，但这一切都没有说清楚。观众可以从自己的经历中看出他们在暗恋(当然有些观众没有这些经历，连猪跑都没见过，自然就在电影院睡着了)。 最后一个镜头是叶问妻子抱臂凝视。可想而知，他的妻子已经发现了他们之间的暧昧关系，但却保持沉默。 现在来看前面的解释，“依靠省略原理，选取一些事件和动作的关键点，在中间、全景和远景展示空之间的关系，用特写镜头特征强调视觉细节和关键点。省略的部分用观众的经验来补充。 “这回清楚了吧？如果你不知道，回去看电影，试着弄清楚。《一代宗师》值得看十遍以上。 二、以爱森斯坦为代表的苏联蒙太奇学派(表演蒙太奇)1。歌舞杂耍蒙太奇有两个要素:a .精彩迷人的“歌舞杂耍”场景，效果强烈；b .这些场景都是随机选取的，互不关联。例如，研究人员经常将《战舰波将金号》中“敖德萨台阶”上的妇女、儿童和残疾人的场景列为“恐慌、逃跑和牺牲” 所以他是重要的，爱森斯坦强调它能表现出强大的艺术感染力。 《战舰波将金号》应该看的人比较少。比如《天使爱美丽》的开场部分，虽然节奏不是很快，也和时间略有关联，但毕竟有些“杂耍”的味道。 2.镜头是象形文字(知性蒙太奇)这种蒙太奇作用于观众的理性层面。 爱森斯坦用中国的“知”字来比喻:水汪汪的眼睛=眼泪(眼泪)；耳朵靠近门的图片=听(闻)...也就是把意义简单、内容普通的镜头变成理性的组合。比如《尼罗河惨案》中，在金字塔顶端遇到杰姬，心中不快的勒奈特和多尔骑马离开，他们和波罗坐在那里观看的镜头联系在一起。显然，这里有了新的含义。 波洛从他的眼睛里看到了一切。 3.镜头对准理论爱森斯坦认为辩证法的对立统一规律在电影艺术中表现为冲突，电影中的每一个画面都不是蒙太奇的“因素”，而是他的“细胞” 蒙太奇就是靠这些细胞的对立——画面(正)与画面(负)的对立统一来完成飞天的。 “无论是哪两个透镜对被列在一起，都必须连接成由这对列产生的新的外观，作为新的质量。 ”他进一步做了一个非常著名的比喻:“两个蒙太奇镜头的相对列不是两个数的和，而更像是两个数的乘积。“以栗子为例。你看过周星驰的功夫吗？如果放不下电影，贴个图。 周星驰的血管全断了，包得像个粽子，绷带一下子就裂开了。云巴力来找他，看见蝴蝶破茧而出。周星驰身上的绷带弹起，快要撑破了。火神看到蝴蝶破茧而出，这两个不相关的镜头并置产生了第三个意思，两个数的乘积。 4.垂直蒙太奇(声画对位理论)进入有声电影时期后，人们发现蒙太奇不仅存在于画面之间，也存在于声音和画面之间。 1928年，爱森斯坦、普多夫金和亚历山德罗夫共同发表了题为《未来的有声电影》的宣言，指出声音的初步实验必须遵循“声画分离”的方向。 在时间的配合下，这可以创造出一种图像-视频和图像-声音的交响对位。 比如诺兰的《星际穿越》应该都看过。 爸爸离家去NASA报道的时候是开着车，但是电影倒数到10，9，8，7，6，5……然后火箭上空的场景。 这就是声画分离的垂直蒙太奇。 五，主引擎启动，四，三，...艾森斯坦来了。 研究者通常将格里菲斯的镜头计时原理空称为“叙事蒙太奇”，而爱森斯坦的蒙太奇则称为“表演蒙太奇”。 第三个人是安德烈·巴赞。他反对蒙太奇。前两个是积极的讨论。要用逆向的视角去看蒙太奇的另一面。 他认为电影是用相机记录的艺术，是摄影的延伸，不需要任何干预，所以要崇尚自然和绝对真实，而蒙太奇是在分解现实，违背了电影的本质。 巴赞的三点批判:a .长镜头可以保持空自始至终的统一，而蒙太奇会把世界分割成碎片。 B.长镜头可以给观众空思考的时间，而蒙太奇完全控制了观众的情绪，缺乏含蓄和唤起的效果。 C.长镜头的位置移动是连续的，可以从多个角度观察动作，而蒙太奇则完全限制了死角的角度。 以上，三个人，做一个大概的结构图。 一、叙事蒙太奇(格里菲斯)二。表演蒙太奇(苏联蒙太奇学派:爱森斯坦、库里肖夫和普多夫金)2.1代表队蒙太奇2.2知性蒙太奇2.3镜头对准理论2.4垂直蒙太奇三。巴赞对蒙太奇(逆向思维)的批判■