编剧天下（北京电视剧著名编剧）

北京电视剧著名编剧？

1、高满堂

高满堂1955年生于大连市沙河口区中国内地男编剧96年担任电视剧《我也有轨电车》的编剧正式开起了高满堂的编剧生涯。高满堂出生在大连一个普通的工人家庭从小就是一个迷恋电影的“电影虫子”因为家里兄弟姐妹多没闲钱让他买电影票他就爬树、翻墙想尽一切办法去看电影。不仅自己看他还会“做电影”给大院里的小伙伴们看。代表作品有《闯关东》《北风那个吹》《铁年代》《温州一家人》《抉择》。主要成就：第五届亚洲电视节金奖中国编剧作家富豪榜首富金鹰奖、飞天奖最佳编剧奖首尔国际电视节最佳编剧奖。高满堂的作品给人最直观的印象是粗犷、大气十足的爷们儿范儿《闯关东》、《大工匠》、《钢铁年代》、《天大地大》无一不体现着一种民族史诗般的悲壮与豪情。

2、王丽萍

王丽萍毕业于南京政治学院新闻系。中国电视剧编剧工作委员会副会长中国电视剧编剧专业委员会副主任上海市电视艺术协会副主席国家一级编剧。现就职于上海电影集团有限公司。主要作品：电影《青春作证》、《绿色柔情》电视剧《婆婆媳妇小姑》、《错爱一生》、《保姆》、《谁懂我的心》、《媳妇的美好时代》、《双城生活》、《我的美丽人生》、《我家的春秋冬夏》、《岁月如金》、《生活启示录》等。其代表作《媳妇的美好时代》获得第四届东京国际电视剧最佳海外电视剧奖。20年来她共创作了约20部、500集、800万字的长篇电视剧。她在创作中坚持三个原则一是坚持原创一定是自己挖掘的题材自己写作；二是坚持写普通人的生活表现当下老百姓朴素的价值观和生活状态；三是坚持在作品里表达中国老百姓的精神境界和真善美的精神。

3、张勇

张勇青年剧作家长期为军工厂工人 16岁学习戏曲创作28岁发表剧本。其业余创作并搬上舞台的各类剧目有二十余部。现为成都市川剧院编剧。代表作品：《凤楼之死》《梨花香尽雨阑珊》《美人如玉剑如虹》《一触即发》《谍战上海滩》《伪装者》等。 所获奖项：《梨花香尽雨阑珊》于2005年获得北京《新剧本》杂志主办的第二届老舍青年戏剧文学奖入围奖越剧《富贵荣华》获浙江省十艺节剧目奖新四川清音《满山情花开》获第九届全军汇演一等奖。

4、温豪杰

温豪杰毕业于北京电影学院著名编剧先后任八一厂创作策划室主任、文学研究室主任。代表作品：电视剧《蓝色三环》、《逆水寒》、《新水浒传》、《平凡的世界》、《可怜天下父母心》、《重庆谍战》、《乱世三义》电影《极限冲刺》等。第28届中国电视金鹰奖最佳编剧。温豪杰因其出色的剧作水准成为电视剧编剧网络表现排名榜Top20的编剧其编剧作品的网络点击量和卫视播出量连续三年处于增长状态并因电视剧《新水浒传》获得白玉兰将最佳编剧奖提名。

5、郝岩

郝岩编剧、作家、导演。中国作家协会会员中国电影文学学会理事中国电视剧编剧委员会会员辽宁省作家协会签约作家辽宁电视家协会理事。代表作品：《王大花的革命生涯》、《暗红1936》、《刀光枪影》、《冷箭》等 。2015年4月2日《王大花的革命生涯》在CCTV-1黄金档播出时创造平均收视率2.09%、最高收视率2.28% 的好成绩名列央视2015年度电视剧收视率之首。 2017年2月20日获得第十一届电视制片业“十佳电视剧编剧”奖。郝岩的电视剧实践开始于上世纪九十年代中期大连电视台的栏目剧他自认成型的剧作始自1998年在CCTV-1黄金档播出的《红帆》。

6、申捷

申捷1975年出生于北京毕业于中央戏剧学院编导班本科中国内地男编剧。代表作品有《孔雀树》、《重案六组》、《女人不哭》等。1997年编剧《俺爹我爸》由中央实验话剧院在 北京人艺小剧场演出后被收入中国话剧大系国家话剧院保留剧目。2016年 第22届上海电视节-白玉兰奖最佳编提名。2017横店影视节暨第四届“文荣奖”最佳编剧。

看央视正在热播的《天下良田》。觉得乾隆好像提前给皇后准备好谥号孝贤了有这事吗？

历史上还真的有这么一回事不过是孝贤皇后富察氏亲自向乾隆讨要的皇贵妃的谥号。

在我国古代帝王、皇后、藩王、重臣或在士大夫阶层中很有影响力的人物去世后往往朝廷会给给出一个具有评价意义的称号来概括其一生作为品德这就是“谥号”谥号通常只会在人去世后才会获得。但在清朝确实发生了一起皇后生前向皇帝讨要谥号的特殊事件。

乾隆皇帝有个宠妃高氏她受封贵妃在后宫中地位仅次于富察皇后。贵妃高氏擅长书史翰墨因此和文青皇帝乾隆有着共同的兴趣爱好两人感情比较深。乾隆十年时贵妃高氏去世。乾隆皇帝非常伤感不仅在她弥留之际把她加封为皇贵妃她去世后又为其亲定美谥为“慧贤”。

没想到乾隆刚定下了慧贤皇贵妃的谥号这时发生了一件让乾隆皇帝意外的插曲只见一边伺候的富察皇后忽然泪流满面地请求道：“我朝皇后谥号前都有一个孝字以后我死了皇帝您可不可以赐给我贤谥？我定当努力以配得上这个谥号。”活着的人生讨谥号显然不是一件吉利的事所以震惊万分的乾隆皇帝沉吟不语。

没有想到三年后富察皇后果然去世而且她去世之前的作为无一不贤。当时富察皇后高龄产下的幼子永琮由于出痘失败在乾隆十二年的除夕之夜夭折富察皇后唯恐影响了太后和皇帝的心情一直含泪强颜欢笑。

十三年二月虽然钦天监向皇帝报告过根据天象中宫会有灾难。但富察皇后带着内心丧子的伤痛又强打起精神参加了既定的东巡之旅陪侍皇太后为其在泰山祈福。由于天气尚属早春山顶又下起了雪一路舟车劳顿强撑的皇后在泰山行宫受寒感疾。生病的富察皇后唯恐败坏皇太后和皇帝的兴致一直强忍着没有声张。带病坚持了三天后乾隆皇帝和皇太后终于离开泰安来到了下一站济南。在这里皇后才得以暂时休息不过富察皇后始终放不下自己皇后的职责病中她仍然履行皇后的礼仪责任接见赏赐了一个济南小神童。没有想到这个聪明可爱的孩子之出现进一步击溃了皇后因为她触景伤情想起了自己先后夭折的两个儿子而她此时已经三十七岁可能再度怀孕生子的机会比较渺茫了这种伤感显然进一步让她健康恶化。

在济南停留了四天结束了计划进程后富察皇后生怕自己的病会影响皇帝和太后行程于是坚持说自己病好了乾隆也觉得皇后似乎好得差不多了就顺水推舟按照原计划返回京城。不料行至德州水路时已经把自己熬得油尽灯枯的富察皇后暴死于皇后御舟。皇后突然死于巡游路上自然会引起流言蜚语乾隆皇帝不得不专门下了一道诏书公告天下解释皇后死因即富察皇后是为了伺候皇太后而不幸病崩于旅途她为了太后而死可以说死得满足没有遗憾虽死犹荣。

在为大行皇后拟订谥号时乾隆皇帝想起慧贤皇贵妃葬礼上的往事于是为富察皇后定谥号为“孝贤皇后”。而且他特意召见翰林学士命其把富察皇后在皇贵妃定谥“慧贤”时哭讨“贤”谥一事写进皇后祭文。

乾隆年间以徽州汪文端公有著作才官至内阁学士仍兼翰林院撰文。岁戊辰孝贤纯皇后大事纯庙召文端公谕曰：「当日慧贤皇贵妃薨定谥时孝贤纯皇后泣曰：〖我朝后谥上一字皆用孝字倘许他日谥为贤敬当终身自励以副此二字。〗今不幸竟予孝贤之谥其将此意作为祭文。」

可以说孝贤皇后是历史上唯一一个在生前为自己拟下谥号的皇后了。

《庆余年》编剧一集能拿多少钱？

《庆余年》编剧

有多少估计只有编剧自己知道啦！

改编自猫腻同名小说的《庆余年》目前正在热播原著作品中范闲是由现代社会穿越到故事背景所在的时期《庆余年》在故事开始之前加了一段原创剧情男主为了让教授认可自己的论文命题通过写小说的方式假想自己回到古代让后续故事得以展开。日前本报专访该剧编剧王倦王倦坦言自己喜欢写人物戏喜欢展现每个人物复杂的一面以及情感的碰撞虽然《庆余年》看上去有很多谋略斗争的内容但从整个主题来说本质上全是人性的碰撞。“我很喜欢原著小说希望尽量把人性光辉的一面在剧里表现出来。”

范闲只想变成“种子”

原著中的范闲想做个富贵闲人但时势逼他做不了。范建千方百计想把叶轻眉的财富交给他陈萍萍千方百计想把暴力机构交给他都是希望在自己走了之后范闲能有足够的力量。范闲知道庆帝杀了***但他也不想报仇。

在剧里“我希望这世间再无压迫束缚凡生于世都能有活着的权利有自由的权利亦有幸福的权利。愿终有一日人人生而平等再无贵贱之分守护生命追求光明此为我心所愿虽万千曲折不畏前行。”这是叶轻眉试图在古代世界传递的价值观。

听及母亲提出的“理想社会”范闲第一反应是“这是要改变整个时代啊。何其宏大的誓愿何其艰难的梦想。可是我不能继承您的梦想与世界为敌？我没有这样的勇气我只想好好活着。”范闲有平等思想对自由向往但不纠结深刻不挑战规则不执著于证明自己。在王倦看来范闲在融入这个世界的时候第一个反应是小富即安没有做一个反抗者他只是在保全自己的前提下过好生活就行。“范闲是一个渐渐觉醒、改变自己观点的过程他更像普通人可能没有激烈地反抗但愿意让世界变更好一点愿意付出一些。”

据王倦介绍在剧中后期范闲会有转变比如某些人物的死亡能推动他慢慢变成一个更直接面对封建制度的状态。范闲跟他母亲对当代文明的理解角度是不同的。母亲更多是一个理想主义者范闲的某种角度是有点现实的因为他知道理想主义要实现是特别困难的事不是一个人能改变的在封建社会则需要漫长的时间。他所能期待达到的是之后他会变成一颗种子他自己看不到变化但在十几二十年几百年之后能看到这棵树长出来能改变这个世界“范闲只想变成种子而他母亲是想让自己成为大树这是他们观点不同的地方。”

在王倦看来范闲的所作所为不是反抗只是想把自己心里、记忆中的世界把现代社会的某些观点展现出来。“他秉持这个观点生活在封建社会中之后就像一个阳光一样慢慢地把光扩散开来感染更多人。”

虽增喜剧桥段但内核仍是悲剧

在已经播出的剧情中《庆余年》释放了大量喜剧信号。小说中的沉重和灰暗在剧中被淡化有些人物形象的夸张和一些语言的运用产生了令人会心一笑的效果比如用开口认爹的方式迷惑来路不明的黑衣人费介紧接着给出一顿“暴揍”；在京都遇见的第一个人王启年表面上是鉴查院文书值守背地里还干着贩卖京都地图等投机倒把的生意。剧中要承载喜剧效果的人不少其中最具人气的则是郭麒麟扮演的范家小儿子范思辙地主家傻儿子的呆萌形象鲜活生动他看似横行霸道实则心思单纯一心向钱发现商机时能立即化身为数学天才。

王倦表示改编后的《庆余年》毕竟是一部电视剧作品小说里可以心理活动多多画面上总不能范闲一个人自言自语王启年适合做这样的角色。既然要长伴范闲左右那就希望他也能亮彩些。尤其是庆余年的故事里聪明人高人狠人都很多各种诡计千般斗法自然精彩又正好能再添些烟火气。设置诸多范闲身边人物的“喜感”除了喜剧效果之外也要烘托出家庭对范闲的感染力。比如前几集中从皇帝和长公主在一起的戏份就可以对比出范闲一家的其乐融融“我就是想做这样的感觉为什么范闲会成为这样一个人？为什么他会选择保护这个家？是因为家庭的温暖。如果他的家庭和那边（太子）是一样他走的路未必是现在这样。”

此外“机器猫”、“文化产业”、“泡文学女青年”、“智商盆地”等编剧新添的现代词语都为剧集带来了直观的喜剧化效果。以往一些古装剧里也会出现一些现代词汇运用不好会显得尴尬、生硬。对于这些词语在剧中应用的必要性王倦表示因为范闲是一个有现代思想的青年他不认同封建社会的规则他没有屈服在抗争所以他始终在保持现代思想剧中一开始他不停地在说现代台词也是在告诉观众我没有改变“在这样的情况下这些台词既取得了喜剧效果但更像他无声的抗争因为他不愿意同化于这个世界之中。”

在小说原著的世界观里《庆余年》讲述的是文明结束之后新一代文明复起。抛开这个设定整个故事的基调非常沉重王倦说他希望观众可以在轻松的环境之中感受到这部剧所要传递出的主题而不是以一种很压抑的气氛进入故事。“虽然它有很多所谓的喜剧桥段但这个故事本质的内核是悲剧。世道对阶级的不公对人性的压迫都藏在那些欢笑之中。”

希望观众喜爱男主而不是觉得他好聪明

对于剧中男主人公“范闲”最大的改编可以算是去掉了他的“黑暗面”。在原著里范闲自带杀伐果断特性他对人命有些漠视一切以自我利益为主从某种角度来说这也是他成功的根基这样的性格是能成大事的。在小说原著里范闲从四岁暗算费介的时候就格外心狠手辣当时就打算解决掉费介进而找五竹帮忙收拾残局。而电视剧中范闲为了自保将费介打晕并且误以为自己失手打死了费介慌忙找五竹帮忙收拾残局。这两者的定位完全不同。

原著里的范闲从一开始就不是傻白甜是一个懂得很多手段又极其擅长演戏的家伙。陈萍萍说他手段狠辣内心是个温柔的小男人。如果对比原著的话电视剧的范闲过于单纯了。

在电视剧里除了着重体现范闲的聪慧全才之外王倦试着让他更善良更可爱一些“黑暗面有所消减也是因为主线故事比较沉重所以我才希望范闲的身上能让观众感受到人性的温暖让主角更可爱一些。我更希望观众把他当成一个生活在身边特别亲切可爱的朋友如果让观众和角色之间能有情感联系的话这是最好最近的方式。希望观众能从自己内心去喜爱男主而不是觉得他好厉害好聪明。”

在《庆余年》中范闲虽是私生子但拥有着堪比天之骄子的“杰克苏”光环。母亲叶轻眉赢得了庆帝、陈萍萍、靖王李治、五竹等人的忠诚或爱慕。他们爱屋及乌给予了范闲常人所不能及的关注。致使范闲年少时便功夫超群堪比四大宗师的绝世高手五竹为其保镖天下公认用毒最精深的“老毒物”费介为其启蒙师父当朝权臣范建为其养父当朝天子庆帝为其亲生父亲。但在王倦看来范闲并不是一个杰克苏的人物他是始终在抗争“他是一个反抗者本质上他不是杰克苏主角他是一个悲剧主体不停地在挣扎和反抗。”而范闲一出生就含着金汤匙的身世背景反而是他悲剧的根源不管是父亲还是老师看上去所有人在支持他但是他真正想要追求的、反抗的最后这些人全都成为他的阻力。

范闲是一个有着现代人灵魂的青年他要粉碎封建王朝里的等级制度。王倦说如果放到当代范闲不会这么激烈。“当代社会很公平也没有那么多人性的压制。如果范闲活在现代他会是一个很快乐的人他本性又善良这样的人很适合做朋友。如果是生活在现代对他来说会幸福很多。”

男女主的情感最好势均力敌

原著中的女主人公林婉儿生长在皇宫对权谋之术很懂但不用本人很善良但绝不蠢。一辈子被范闲保护得很好但需要她出手维护家族的时候她可以是攻心高手。各方面都很完美又一点不抢风头甘于在喜欢的男人背后做个小女人通俗地说就是直男心目中的理想恋爱对象。

但剧中她更有了独立女性气质“要娶我靠圣上下旨不行借我夺皇室财权不行我要嫁的人只有一个条件要我心里喜欢”林婉儿在剧中有这样一番对白。同样的观点范闲对妹妹范若若也曾表达过“人生在世白驹过隙要是选了个自己不喜欢的这辈子白活了。只要你喜欢的就算是天王老子哥也给你拽回来。”

《庆余年》中为女性角色开拓的“独立气质”也是该剧受到称赞的原因之一作为一部“大男主”剧集女主角的光环并没有被男主夺走。剧中明知无法掌控自己婚姻的林婉儿仍旧试图寻找到指婚对象尝试用沟通的方式解决难题并非甘愿被随意支配的女性形象。在王倦看来虽然《庆余年》是大男主戏但不能因为大男主戏就削弱女主角。林婉儿这个角色本身体弱多病在这样的情况下王倦希望她的心更坚强一些这样的话也会让观众更加期待这段感情。“男女主的情感最好势均力敌男主所达到的思想层级女主也应该有不要成为附庸男主的一个角色。只有两方都很强大都有自己的思想自己愿意做的事他们在一起的时候才能感觉到是互相扶持往前走的。而不是男主往前走女主只是挂在他身边的一个小铃铛、小物件。”

答疑

不会特意讨好观众

新京报：《庆余年》的改编得到了一致认可在剧本改编上主要遵循的原则是什么？

王倦：这部剧改编只秉持一个观点跟着原著的主线走主线方面基本不会改动。比如我要丰富一个人物或者人物有细微的调整会做出一些和原著不同的改动做这些改动后又会回到原著的主线上。另外一点看到后面剧情的时候观众会发现原著主线的几个大段落不见了但请大家放心我没有删掉它只是把它转移了地方可能会移到后面集中在一起比如说推一个剧情的高潮。就很像搭积木我挪了地儿但是没有剪掉它基本主线都在我只是做了调整比如现在演出来的滕梓荆的改编。（注：原著里滕梓荆是作为男主范闲的奴仆出现的而当时在澹州刺杀范闲的人死了是作为男主第一次动手的关键转折但剧中变成了男主帮杀手摆脱身份杀手成为男主的好友兼忠实守护者。)

新京报：提到有帝王的古装剧宫中的分帮结派、各种争斗也是避免不了的部分。《庆余年》中也有宫廷部分如何和之前的剧集做区分？

王倦：做这个主题是避免不了宫廷争斗的但我们的主题不一样。以往的宫廷争斗往往就是主角选一边站本质上也融入了这场争斗当中也变成其中的一个角色。说到底那些争斗的本质是黑暗的。但范闲不一样他一直在坚持现代思想没有变过。他所有的争斗都是在反抗整个规则而不是融入到某一个派别之后去参与斗争。从某种角度来说有点像堂吉诃德的故事一个人面对一个世界用人性的光辉去控诉黑暗的世界。

新京报：剧中的一些现代词语运用包括人物的喜剧风格改编在改编上有特别考虑到年轻观众吗？

王倦：我没有特意为哪种受众群去做剧我希望各个年龄的观众都能接受。所以做剧的时候更偏向自己的审美一些。自己想做一个好的故事好的人物情节有趣然后里面藏了一点点意思希望能触动到观众的内心。不能为了讨好观众来做一部剧。也不是因为这个年纪的受众群喜欢这种风格我就按照他们的方向去做。我的创作理念和方式不是这样。