小说三要素（构成小说的三大要素是什么）

构成小说的三大要素是什么？

1、概述 人物是小说的核心情节是小说的骨架环境是小说的背景。[1] 主要手段是塑造人物形象。 小说中的人物称为典型人物可以通过人物的外貌、动作、语言、心理、神态进行描写。 环境包括自然环境和社会环境。 故事情节包括序幕（可有可无） 开端发展高潮结局尾声（可有可无）。

2、三要素 人物形象故事情节和环境描写。{或人物故事 环境（简写）} 人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写（又叫细节描写）包括外貌、语言、动作、神态、心理描写；侧面描写(又叫侧面烘托）指以他人言行来反映人物等。 故事情节：指作品所描写的事件发展演变的全过程。故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声）用以展示人物性格表现作品主题。 环境描写：指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间地点季节气候及花草鸟虫的描写；社会环境描写是指对人物活动的具体背景处所氛围以及人际关系等作描写。 【小说构成要素】指构成小说这种文学形式并显示其基本特征的主要因素。在小说理论中构成小说形象的因素主要分为两类：一是小说的内容因素包括小说的素材、题材、主题、人物、环境、情节等；一是小说的形式要素包括小说的语言、结构、体裁、表现技巧等在通常情况下人们又把最能显示小说独特性的人物、情节、环境称为“小说三要素”。

3、典型人物的解说 这个人物是作者根据现实生活创作出来的他不同于真人真事"杂取种种合成一个"通过这样典型的人物形象反映生活更集中、更有普遍的代表性。 小说塑造人物的手段可以是概括介绍可以是具体的描写可以写人物的外貌也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。

4、社会和环境的关系 故事来源于生活但它通过整理、提炼和安排就比现实生活中发生的真事更集中更完整更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中社会环境是重点它揭示了种种复杂的社会关系如人物的身份、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 小说就是以塑造人物形象为中心通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。 “虚构性”是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”是小说竭力要挖掘的艺术内容其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”是上述要素中最能体现小说性质的东西。

5、来源 小说必须要塑造人物形象人物形象可以是反面的也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象也可以塑造多个的人物形象。 情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人又要合乎情理安排情节不能脱离生活。 环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份和时代相适应。

小说三要素是什么?小说的情节大致可分为哪几个部分?

物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为神话、仙侠、武侠、科幻、悬疑、古传、当代、爱情、家庭伦理篇、浪漫青春、游戏竞技等。

按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。

按照语言形式可分为文言小说和白话小说。

写小说的基本要素有哪些？

通常小说有三要素：人物故事情节环境（自然环境和社会环境）。 不过从写作角度而言我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。 如果把小说比作一棵大树小说的设定就象大树的树干而小说内容如同其繁茂的枝叶, 小说设定也如造房子时奠基结构用料那么重要如果设定不好就会搞出豆腐渣工程经不起折腾。 小说设定主要包括：①故事大纲②人物设定③环境设定) 小说内容主要包括：④故事叙述⑤人物刻画⑥环境描写! 注：关于写小说方面没有什么固定的教材也没有多少成规名词。以上6个分类是本人提出的划分概念所以后面将会逐一解释清楚。 撒冷：首先我想我们在这里谈论的一定是我们市场上通常所说的网络小说。 在这个前提下我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。 1、有个性的主角。 很多有文艺情节或者说自视比较高的作者总是会有些心结――“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。” 就我个人观点来看我觉得这真是大可不必而这样走的作者坦白说我也不见到有几个可以成功。 原因很简单网络文学不是阳春白雪它本质上不过是个消遣物而已不必把它看得过高。既然是消遣那别人来看书就是要简单的爽快不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。 既然如此那就没必要非要给主角加上所谓的波折也没必要故意去刻画他多平凡。当然了过于流水帐的升级也是不行的。 那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得很简单主角一定是有某方面特殊才能或者是某种特殊资本的不然凭什么是他不是别人当主角呢？然后我们一定要给这个主角一个个性一个非常强烈的个性这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的比如特别粗犷特别老实特别有心机怎样都可以总之必须有个强烈个性。 这个个性一确立那么其实后面就好办了该奇遇奇遇该怎样怎样至于挫折可以根据这个人物的性格自然而然的安排切忌为了挫折而挫折不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。 通俗文学最重要的不是出奇不意而是情理之中。 2、爱情。 这是一个很重要的元素但是并不是绝对必要的很多红文里一堆花瓶爱情欠奉一样红。 不过爱情如果写好了那也是很赚读者的心的。 爱情是什么？我觉得说白了爱情无非是变着法的从一而终罢了。 很多作者认为主角女人越多越好其实这只是表象。 出于荷尔蒙的冲动男性的占有欲固然是一方面。 但是对于单纯情感的执着男性其实并不弱于女性。不然《诛仙》也不会有那么多男fans了。 主角可以有很多女人可以睡很多女人但是真正爱的其实最好是只有一个。 话又说回来爱情这个元素是个背景式的元素写爱情的时候我建议惜墨如金不要写太多写多了就烂掉了。 想想《暗战》爱情戏一共两场半但是那爱情赚了多少mm的眼泪啊。 3、暧昧关系。 之所以把暧昧跟爱情分开是因为这两者还是不同的。 爱情是比较单一而且描写不该太多占篇幅也不能太多。 暧昧则不同了暧昧是可以大写特写猛占篇幅撑字数而且读者还买单的做法。 跟爱情不同的是暧昧是多多益善的。 你想想看一个人的生活里要遇到多少种类型的女性啊？老师护士医生律师银行柜台酒店大堂经理交通**文员同事上司甚至于的士司机。古代的有公主郡主镖师侠客之类。 如果这所有的每一个女人都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架即使只是打个照面你也心旷神怡不是？ 既然如此为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡你会成功的。 不过写暧昧有两个问题我觉得应该注意。 第一我觉得最好是无限于接近得到但是最好别得到因为一旦得到这个角色的亮色就失去了基本上后面就不好写了。 第二每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样总是就是要不一样。 4、友情。 我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义主角只有小弟和敌人没有朋友。我觉得这是很遗憾的其实一段真正好的友情也是很能吸引读者的。不过朋友不好写因为一旦写不好就把主角风采给抢了喧宾夺主了。 对于这个问题我个人有三个心得； 第一朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人这种平等不是简单的口头上而且是社会地位能力上都接近的人。 第二朋友之间的关系是可以不断转化的并不是固定的不是说非要是朋友也不是说非要是敌人他是敌人对手朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定就难写了要么把他干掉要么他成为小弟那也就没法当朋友了。 第三当朋友的一定要有自己独立的戏独立的辅线不能只是围绕着主角。 5、亲情。 亲情戏在我们的业界似乎也不多一般都是浅尝辄止不过这也正常因为这个东西实在不好写。包括我自己我也不大会写这个。 原因很简单亲情是一种天然的不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写试问我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？ 不过对于亲情我有个大胆的创想。 那就是扭曲着来写西方古代有个戏剧评论家说过悲剧的最高境界就是亲情相残。 如果真要写亲情并且写出彩来那最好是写不正常的亲情简单地说就是父子相残兄弟相残。 但是这种相残必须是合理的符合道德和伦理的不能是丧心病狂的。而且我认为最终子对父弟对兄总之这种下对上的时候残都只能是个冲动是个愿望是牵动着戏往前走的一根绳子真到了那一刻是不能下手的。一旦下手主角的立场就失去了这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。 比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系就是个很好的范例。 6、自身的成长。 这个就很好理解了因为这个东西很普遍。 放到打架的书里就是主角功夫多高了。 放到都市里就是主角多有钱了。 放到官场文里就是主角级别多高了。 主角要升级任何一个写网络小说的人都该知道但是重点是升级的速度和节奏这个就实在是要靠天赋和感悟别人不可以教会了。 一个作者只要学会这一点那么其他所有的都不会也会红。 而我偏偏这一点无法给大家非常明确的意见真是惭愧啊。 7、阶段性的成就感。 一个人武功高了之后有钱了以后当官了之后他是不是该干点什么呢？ 要不然的话岂不是跟项羽说得一样锦衣夜行？ 所以当主角成长到一个阶段之后我们就有必要给主角创造一些环境一个挫折或者一个对手来让主角的升级所得的价值体现出来而这时候成就感就出来了。 没有人自己家里藏着一亿会有成就感的到商场买东西的时候才会有嘛。