杜甫 绝句（杜甫的诗绝句三首）

请问格律诗的版面一定要连起来吗？那么，杜甫的绝句是承上启下吗？

必须遵守？不

这种提问方式是不对的。这个世界上很多事情都是确定的。比如不吃东西，就会饿死。不拉屎会窒息。但这些都是物质世界的客观规律，根本不适用于文学创作中的主观行为。

是诗句，是文章。文章有文章的规则，就像人文社会有自己和谐共处的规则。这些规约和规则是大多数人认同的规则，所以可以总结出来让大多数人遵守。它只是限制一部分人或方便大部分人行为的规则，并不是每个人都必须遵守的物质世界的客观规律。

每个人都要遵守法律，但还是有那么多罪犯。被抓的会严惩，没被抓的会逍遥法外？法律有长臂，但总有那么多漏网之鱼。

还是有那么多人不遵守社会上最严格的法律。作为一篇文章的语法，照着写没有奖励，不照着写也没有惩罚。怎么会必须遵守呢？

越是肯定“承上启下”的作用，越是叛逆的创作者不能用这种语法。你能做什么？

没有人喜欢遵守没有惩罚机制的规则。

就是这么个规定，所以你问格律诗的布局是否“必须”继承？

当然，答案是否定的。

什么是“接班”？

从开始到结束，汉语成语，艺术创作中常用的结构技巧之一，老作文的惯用写法，后来逐渐指文章的写作手法。

即使在格律诗中，遵守“继承与过渡”的原则也只是大多数格律诗的选择。格律诗包括绝句、格律诗和排比。其中绝句太短，空间不足，以留白和表意为本质，不能完美地进行过渡，所以会有出入。但由于排比长度过长，虽然语法安排的大方向离不开“继承和过渡”，但具体安排只能分段落，语法脉络也不是很清晰。

只有格律诗，正好是四倍体，对应的是“承上启下”四个字，简单明了。因此，它们成为格律诗中“承转合”运用的模板，进入了诗法。

相比绝句，格律诗作为大韵文，有足够的发挥空。如果不把“开头到结尾的过渡”圆了，那会是一篇比较失败的文章。

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元曲范德潜诗风:“作诗有四法:直从其始，容从其始，变从其始，水从其深。”

“从头到尾”是大多数事件的正常时间轴，也是几乎所有文学创作的思维脉络和正常创作手法。

有些作者运用“时间空”的各种写作手法来增加故事的感染力，但在读者心目中，却是到了最后才按照“先后顺序”理顺所有线索，恍然大悟。

这是生而为人，创作艺术的局限，也是普罗大众最好接受的逻辑。所有的文学作品都有其固有的“继承性”。即使不明显，也无非是作者的阅读兴趣。

然而，格律诗只是把它变成了成文法来表明这一点。

绝句和绝句有联系吗？

首先，绝句也有语法，可以顺承，但不一定。

然后，杜甫的“绝句”属于“四屏”写法，语法上比较特别，或者说不是很通俗。

“两黄鹂鸣翠柳，白鹭连天”

我的窗户框住了白雪覆盖的西山景色。我的门经常对向东航行的船只说“再见”

什么是四屏？它是一个屏风，分为四块，每块上面都有一幅山水画。

为什么这种写法不受欢迎？

因为这四幅画可能一脉相承，也可能互不相干。

四首不相关的诗，当然是垃圾作品。一脉相承，四画特别美，自然是好诗。

那么关键就在于这四首诗之间的联系。可惜所有四屏诗的内在联系都有待考证。

就拿傅的绝句来说，虽然四首诗对仗完美，但要说看一遍就能明白诗人的心思——基本上都被这四个写美景的句子给弄糊涂了，那纯粹是扯淡。

这首《绝句》的最大粉丝是乾隆皇帝，哥的审美其实符合大多数中国人的水平。不要否认。正是在他的认证下，“绝句”成为天下第一绝句，也因此有了多种解读——杜甫看到了无边的春色，想起了安史之乱已经平定，心里就舒服了。看到西陵的雪，想起自己的漂泊经历，看到吴栋的船，想起三国中的孙权自古以来被众多文人所称道，就用吴栋来指代孙权，寓意杜甫对那个朝代皇帝的希望。

这不是废话吗？

诗，心也。

你不允许老杜简单地写这个春风的美景吗？要确立他的忧国忧民，把他的思想和朝廷的继位联系起来，让他的小诗从四屏的语法中抽离出来，从侧面可以看出乾隆皇帝的审美有多高雅？

其实我们都是普通人。我们可以看到美丽的风景，发自内心的感叹。龙有之，杜甫有之。诗人并不是写不出令人愉悦的杰作。这首绝句是一首优美的四屏佳作，或者说是两副极好的风景对。

所以，你问“绝句”有没有联系？很多诗评家的嘴里和作品里都有一些，尤其是喜欢拍乾隆马屁的，如今也有很多人效仿。

我不这么认为。他认为他看到的茅草屋在春天很美。他写了下来，写得非常漂亮。

既然看了，觉得很好看，不如就这样结束吧。

如果你真的要为你的国家和你的君主着想，老杜是不会让你揣测的。他写得有多少？